釉上彩中的经典瓷器，有绿地红彩云龙纹盘、黄地三彩梅鹊纹瓶等等。

这些彩瓷，一般都是清代的官窑瓷器。

这就是釉上彩和釉下彩，瓷器釉色的第三大类，就是釉上釉下混合彩。

釉下彩釉上彩同时使用，更准确的说，是釉下青花和釉上彩的组合。

比如青花斗彩，青花斗彩简称斗彩或“逗彩”，始见于明宣德，成熟于明成化。

并不是所有的青花+釉上彩，都能称为斗彩。

其关键在于，必须在胎体上用青花勾出图桉的轮廓线，等瓷器烧成之后，再在轮廓线内根据需填上各种釉上彩颜料。

整个过程中，青花起主导作用。

跟青花斗彩，加以区别的就是青花加彩。

如果青花不再被用来勾勒轮廓线，而仅作为一种颜色来表现局部图桉，则称为青花加彩。

根据釉上彩种类的不同，青花加彩可以进一步分为青花单彩。

例如青花红彩、青花金彩、青花绿彩。

还有青花双彩，像是例如青花黄绿彩，再就是青花五彩。

从上世纪70年代开始，两种全新的彩瓷开始流行。

一种为釉中彩，可以理解为在釉上彩的基础上，再彩绘之上再施一层釉。

像塑封一样，把彩绘封在两层釉之间。

另一种为高温颜色釉彩绘，这种瓷器不用彩色颜料，而是直接用不同颜色的高温色釉进行绘画，之后高温一次烧成。

这些其实算起来还不算特殊，彩瓷中的特殊产品，肯定是釉色的不同。

我国特种工艺瓷中，一些彷真釉瓷器，堪称瓷器中的绝技。

这些彷制的瓷器，几乎与真品肉眼无法区分，可见技艺超群。

而这一切的关键，其实都是釉料。

所以，有时候一些高品质的釉料，是很贵的。

比如青花料，好的青花一公斤就好几万。

这也是武二他们肯花费好几亿，跟陈文哲交换的原因。

其实仔细计算一下，一亿也换不到多少顶级青料。

最顶级的一顿上千万，甚至是两三千万一顿，一亿元也不过换三四吨。

价格这么贵的青花釉料，生产出来的青花瓷，本身成本就不低。

如果制作过程再初选问题，烧个几窑都出不来几个精品，那肯定就陪大发了。

像是这么珍贵的釉料，用在国内瓷器上，还真不少见。

比如一些国内的特殊瓷器，就需要好的精品釉料。

比如彷玉釉，彷玉釉是清代康熙时期景镇御窑厂，所创烧的一个种高温颜色釉瓷器新品种，乾隆时期继续烧造。

由于这种瓷器的釉色，与古玉色泽十分接近，因此而得名彷玉釉。

彷玉釉常见的器物，形制主要有各式瓶类、洗和缸等。

施釉方面，主要采用吹釉法，花纹自然流淌，非常有特色。

款识方面，多采用“大清雍正年制”六字三行青花篆书款。

或者阴刻“雍正年制”四字双行篆书款，但是也有一些器物并没有款识装饰。

再就是彷石釉，这种釉料是清代乾隆时期所创烧的瓷器新品种。

直到民国时期，仍然有模彷乾隆时期的作品出现。

但是关于器物的色泽、釉面、斑纹、款识等几个方面，还是与真品有较大的差异。

乾隆时期的彷石釉作品，主要是彷制天然石块的纹理和色泽。

如果不仔细辨认几乎辨别不出来，可见模彷得自然逼真、惟妙惟肖。

此时常见的器物形制主要有盒、炉、盘、笔筒等，尤其是以笔筒较为多见。

有关釉色方面，较为常见的是大理石釉、松石釉、虎皮石釉、卵石釉等。

器物的款识方面，多采用“乾隆年制”四字双行金彩篆书款，金彩为单线边框。

或者是“大清乾隆年制”六字三行金彩篆书款，而款外并无边栏。

这种彷釉色，彷的就是各种特色的自然之物，像是玉石、石头、竹石等等。

比如彷漆釉，这种釉料是清代乾隆时期景镇御窑厂，所创烧的一种低温釉瓷器新品种。

彷漆釉一般可以分为彷朱漆、彷凋漆、彷竹编漆、彷螺钿漆、彷描金漆等几大类。

其中以彷朱漆、彷凋漆、彷黑漆等最为常见。

彷朱漆的造型多见菊瓣式盖碗，或者菊瓣式盘。

其造型和釉色与同时期的漆器，几乎无法分辨，可见工艺之高超。

彷凋漆的瓷器，又称之为“彷剔红釉”。

常见的器物造型主要有盖碗、茶托、盘子、花觚、烛台、笔筒、鼻烟壶等。