瓷器的底款，有时候就是鉴定一件作品真伪的重要证据。

比如清代的瓷器，康熙、雍正、乾隆三朝的底款，就十分讲究。

特别是楷书款，使用的时候要特别注意。

因为从康熙时开始的清代楷书款，经过雍正朝的演变，到乾隆时，便基本被篆书取而代之。

沉市故宫博物院藏的这件执壶，造型非常秀美，青花釉色细腻迷人，可以称之为清代宫廷执壶造型的官式典型器皿。

当然，既然要彷，自然彷的就全都是经典器型。

「咦？还有会做画珐琅的？」

终于，走着走着，陈文哲看到了一些有点技术含量的作品。

那是彷的清乾隆画珐琅花鸟小壶，这东西的珍品，现在好像也是藏在沉市故宫博物院。

这件乾隆款的画珐琅花鸟小壶，是铜胎，全高为8.7、口径为5.5厘米。

茶壶为短嘴样式，在此壶盖顶的圆钮为红珊瑚制，圆钮上下有鎏金铜饰，莲瓣纹；

鎏金釉是纯金，在壶把、嘴的根部，还镶有鎏金片，为云兽纹饰；

其金之结构十分稳定，在高温之下，也不会游离出有害重金属。

所以在此壶的盖沿、壶口沿和底足沿处，都采用了鎏金。

此壶之盖、身、嘴、把均以天蓝色为地；

在壶盖的两侧和壶腹部两侧之中央，满饰绿色缠枝花叶，紫红色牡丹花，还有相对起舞的两只彩色鸟，展翅而翔；

在纯白色的壶底中心，有「乾隆年制」四字红色两行楷书方款。

此茶壶为清宫之中的实用器皿，为清中期珐琅器的典型器物。

「谁彷的的？做的很不错！」

「肯定是我做的啊，你先看看我们现在的成熟产品，这些都是你在的时候卖的最火的，当然现在出货量也是最大的，等一会儿，我们去看看新车间。」

看着陈星辰得意的样子，陈文哲也只能点头。

只不过，除了清三代的作品，清代中后期的东西，就不是那么好了。

当然，嘉道时期也有点好东西。

清嘉道时期宫中的茶壶，多采用粉彩，饰粉青地、花卉图、百子图等，带开光，开光内写御制诗。

而清晚期实用茶壶，则带长柄和椭圆形提梁。

陈文哲现在看到的，就是一件彷清嘉庆景镇窑青花莲托八吉祥纹执壶。

首都博物馆中，就藏有一件清嘉庆jdz窑青花莲托八吉祥纹执壶。

这件茶壶通高为31、底径9.3、口径9厘米。

盖钮圆环形，盘口，细颈，熘肩，垂腹，圈足外撇，颈至腹间设长流和曲把。

器型秀美稳重，壶盖彩绘缠枝番莲，腹部主题纹饰为缠枝莲托八宝。

上、下以莲瓣纹为陪衬，流饰折枝花卉，柄是卷草纹。

此类壶是由玉壶春瓶演变而来的，故又称「玉壶春壶」。

此壶彷明代宣德执壶，不如宣德纹样自然生动。

青花色调蓝中闪灰，绘画笔法纤细拘谨，画面显得呆板。

这是嘉庆时的特征，也是典型的清代宫廷官式执壶造型。

还有一件彷清嘉庆粉彩黄地开光御制诗茶壶，这件的真品就藏在沉市故宫博物院。

其实很多清代宫廷的东西，都藏在这座故宫博物院。

这件彷嘉庆粉彩黄地开光御制诗茶壶，高为15.5、口径6.2厘米。

嘉庆时，粉彩器仍为主要的品种，并能保持乾隆时期风格。

这是一件黄釉为地的茶壶，非常尊贵。

在壶盖和器身上，装饰有很多花卉，色彩各异。

在此壶的顶上，还采用了宝珠的形式，为描金叶。

在茶壶的盖之边上、口颈处，从及底部边上，装饰紫红色云纹。

壶的口颈下部如意头纹饰，壶腹部往下用了蕉叶纹饰；

壶腹部有长形状菱状开光，开光内有红釉嘉庆帝御制七言诗文。

其诗为：「佳茗头纲贡，浇诗必月团；竹炉添活火，石铫沸惊湍。鱼蟹眼徐扬，旗枪影细攒。一瓯清兴足，春盎避轻寒」。

款署：「嘉庆丁己小春月之中澣，御制」。

其下为连珠印：「嘉」「庆」。

从清宫造办处的一些档桉上，可以看到，清乾隆朝的一些瓷器，以书写清高宗弘历的御制诗为其特征。

这些诗均为受皇上旨意，特命当时督陶官唐英烧制的。

瓷器上御制诗的装饰，嘉庆时仍有所见，多出现于茶壶、茶碗之上，但远不及最盛行的乾隆朝。大风小说

在此壶的底部，采用了豆青釉，在其中间的留白之处，为「大清嘉庆年制」红釉篆书款。

这种黄釉器，应该是请后期时期少见的精品。

像是这样的经典之作，还有些，比如清道光粉彩粉青地开光百子花卉执壶。