观音阁瓷窑是景镇最著名的民窑之一，其产品几乎可与官窑媲美。

在这里生产的瓷器主要用于外销，在18世纪到19世纪初，景镇的外销主要通过东印三公司出口到欧洲以及东南亚。

这最后一批水下挖掘的青花瓷盘，和带盖的青花瓷钵，以及其它一些产品，都是非常具有代表性的器物。

它们的瓷胎和釉质比较厚重，青花颜色略微呈蓝灰色或蓝黑色。

无论是图案、花鸟，还是人物都比较随意，充分表现了民间艺术的特点。

当然，这样的瓷器，肯定属于景镇外销瓷中常见的类型。

这批出水的青花瓷器，可以说对景镇文物和考古工作者，以及从事陶瓷艺术研究的工作者，是有很大参考价值和启发意义的。

其实，在景镇陶瓷发展的历史中，从宋开始就一直有官窑、民窑之分。

但真正意义上的官窑，即官窑陶瓷手工业工场，是在明以后才开始建立的。

也就是从这时开始，景镇才逐渐发展成为全国，乃至全世界的制瓷中心。

尽管官窑在景镇陶瓷的发展史上，起到了极大的推动作用。

但论历史之悠久、服务对象之广泛、技术之丰富、市场之广阔等，那还是当数民窑业。

特别是明中期资本主义萌芽开始兴起以后，海内外陶瓷市场不断扩大。

而这些进入市场的商品瓷的制造者们，正是jdz众多的，富有各种不同特色的民窑。

这些民窑业中的陶工们，不仅制作出了曾名噪一时的景镇瓷器，还使景镇民窑发展到“万杵之声殷地，火光烛天，夜不能寝”。

就因为这，这一时期的景镇，被称为“四时雷屯镇”的时代。

明末的天启，崇祯年间，官窑停造，独剩民窑。

这段没有了官窑的历史，却是景镇制瓷业走向最辉煌、最英名远扬的一个重要历史时期。

霓虹商人、葡萄牙商人、英伦东印公司等外国商人，大量购买景镇的民窑瓷器。

自由奔放、淋漓畅快的民窑青花瓷、红绿彩；

构图严谨、装饰味浓的开光大盘；

颜色绚丽、风格独特的明末五彩瓷等，成为世界各国竞相订购的珍品。

这些瓷器的出口，对邻国霓虹，还有欧洲各国以后的瓷业发展，产生了极其深远的影响。

一次出海，就能发现这么多珍贵文物，陈文哲也是没有想到过的。

而这些文物，还都有一些代表性，这就让他这一次出海的收获，变得更有价值。

比如最后一艘沉船之上，瓷器虽然没找到太多，但是其他文物也找到了不少。

一般打捞沉船，瓷器最显眼，但是并不一定是最珍贵之物。

我们一般意义上的文物，基本上以瓷器为主。

比如这一次，主要为zz市平和窑克拉克瓷的瓷器，此外还有景镇产的彩釉瓷器。

但是，除了这些瓷器，还有很多金属器等。

瓷器的主要类型包括青花瓷大盘、碗、钵、杯、罐、瓶等。

此外还有釉陶罐、铁锅、铜钱、铜板以及锡壶等。

在出水瓷器的纹饰中有人物、花卉、动物等图案以及汉字。

如用莲花代表“廉政”的“廉”，用鹿代表仕途的“禄”。

纹饰中同时还有绶带鸟、十八学士登瀛州、米芾拜石的典故等。

数量最多的青花大盘直径在30厘米左右，内壁绘麒麟、牡丹、仕女、书生与花草等。

代表性文物为玉壶春瓶、双龙罐（其表面画有两龙龙，罐的顶部有四个柄）、彩釉瓷器、双鱼大盘（图案画的是两条鲤鱼）等。

除此之外，共出水其他文物还有近3万件。

现在文物基本清理完毕，船的结构也基本确认。

发掘出的船载货物中，瓷器最多，其次是陶器、铁器、铜器、锡器等，还有不少于4门火炮和疑似炮弹的圆型凝结物。

其中最少的反而是金银之物，而意外收获就是一批玉石雕刻件。

牡丹纹不是瓷器独有图样，古代的匠人雕刻的玉质牡丹，也有不少。

牡丹，自古即被视为富贵之花，这绝对不是浪得虚名。

之前陈文哲制作过很多牡丹纹的瓷器，可从来没有雕刻过牡丹纹的玉器。

这一次好了，居然意外发现了一批牡丹纹的玉器。

这些玉器，一看就是仿古玉，仿制的是唐玉、宋玉等等。

玉器上的牡丹纹，最早就出现于唐代。

现在故宫博物院藏的以牡丹为装饰题材的玉石器，就约有二百件左右。

比如明代的白玉镂雕蟠龙穿牡丹纹长方嵌饰，就是其中的代表作。

对于这些精美的牡丹纹玉器，陈文哲一看就有点爱不释手。