美丽的瓷器，国内从来不缺，但是黑釉之中，还能美丽的如梦似幻的瓷器，却真不多见。

除了建窑的各种曜变盏比较出名，再就是定窑的窑变柿红釉瓷器了吧？

柿红釉是宋代一种典型的釉色，又称为酱釉、紫金釉。

当然，这种釉色，跟现代的酱釉、紫金釉还是有所不同的，只能说是近似。

论品质，古代的柿红釉，肯定不如现在的酱釉、紫金釉要好。

不过，这也已经是古代一种十分珍贵的釉色效果。

这种釉色，是以铁系结晶为主要分子，烧制而成的。

宋代时期，无论是南方的建阳地区，还是北方的磁州窑、定窑（紫定）、当阳峪窑均有烧制，其发色犹如柿子红晶莹剔透。

我们的国人喜红，这世人皆知。

红色代表着祥瑞与吉祥，让人总能够想起富足欢快的事情。

柿红，顾名思义就是柿子成熟时呈现的颜色。

柿红因为发色让人感到含蓄、典雅，给人一种古韵的味道。

宋人以为“韵者，美之极也”，这种具有历史积淀的颜色，而这，也正是给我们更多的怀古的情感。

本身在千年前的宋代，红色釉就难以烧制。

而黑定窑变，加柿红釉，这是一种怎么样的奇迹？

被霓虹人称之为“柿红釉”的定窑，已经是十分罕见了。

而黑定窑变加柿红釉的定窑瓷，估计目前全世界仅上述说的那一件。

窑变是带有非常规的偶然性，也正是这种偶然性才改写历史，才具有独一无二的艺术性。

艺术本身就具有独一无二的，如果能够反复制作，甚至批量生产哪还有艺术可言吗？

纵观现存的几件有代表性的，北宋定窑黑釉的不同形式的盏、盘，都属独一无二的。

当然，在那个时代的造型作品，全都带有偶然性，而非人力可以控制的。

虽然有些是人为的点彩、洒点等，也都是不可复制的艺术品。

在那种自然环境下，不管是柴窑还是煤窑，炉内气流的波动，都会影响到器物生成的效果。

那雷鸣电闪般的流星雨，那陨石横空坠落的火团，那鹧鸪鸟羽毛的斑点，那黝黑锃亮上描绘的金花纹，件件都闪耀着古代工匠们的智慧、丰富的创造力。

其中的代表，就是目前发现的几件，最具代表性的定窑黑釉盏。

特别是定窑柿红釉，其各种圈足都有不同。

圈足根据器型、年代、各自的作坊的师传手法的不同而各异。

为什么这么说呢？因为这种柿红釉产品，不是大批量的投产。

所以没有一个统一的工艺要求，各個作坊的师传关系、手法和工艺略有不同。

而且这种柿红釉作品，有可能是不定期、没规模生产。

这对于定窑白釉来说，大批量的生产，就需要有个比较统一的框框，来限制产品的成功率和统一性。

眼前隋侯之珠内部的一件件定窑器，在陈文哲特意的放大效果之下，让他看的更加细致入微。

平时我们很少去关注，定窑色釉的微观世界。

偶然的机会兴之所至，用100倍放大镜拍摄一下黑定、柿红釉的微观世界，我们会发现，那简直是不可思议的？

怎么会这样呢？不妨对比一下太空世界。

那遥远目不可及的太空，是啥样子呢？

通过最专业的太空望远镜，拍摄下来的星空图片，是不是与眼前黑定的显微图片，十分相像呢？

陈文哲特意找了几组太空图片，认真比对了一下。

他发现太空世界，还真就像黑定的微观世界。

这一点，相比建盏的碗中宇宙，一点也不逊色啊！

宇宙之中大的星球，远比我们人类的地球，大的多的多。

如果我们注意到定窑黑釉的微观世界，就很容易联想到那太空世界。

那陨石的坠落、那流星雨......

那横七竖八的斑点，跟黑定微观世界里的那些不规则的杂质，简直是一模一样。

在古代手工落后的年代里，釉里面含有不同的杂质，是最普通不过的事情。

那些杂质在高温下，不一定都能够融于釉里，总有一些能抗住高温残留下来的，这就是时代赋予的工艺局限性。

除了定窑，诸如当阳峪窑、鲁山窑、耀州窑等的黑釉，其微观世界也各不相同。

这些窑口的瓷器作品，都有各自的独特性，当然有些也带有一定的普遍性。

要是放大了看，可以看到很多不同大小、颜色的气泡、杂质和表面的划痕。

其实所有的古代黑釉，都具备这种情况。

一般在不同光线下的成色不同，它们釉里面也不是纯黑一片。