除了三彩骆驼和马，唐三彩中那些陶俑，也很具有时代特色，也可以说是具有历代皆无的独特特征。

特别是那赤髯碧眼的骆俑，身穿窄袖衫，头戴翻檐帽，再现了中亚胡人的生活形象，使人联想起当年骆驼行走于“丝绸之路”上的景象。

所以，仿制最经典的肯定就是三彩骆驼。

而制作这种三彩陶器，使用的材料陈文哲这里也很齐全，特别是高岭土，他先前可是买过一大批优质高岭土。

李金鲤毕竟不是专业人士，当时他购买的优质高岭土，可不止是出自汝窑旧址，也有唐三彩旧址。

而唐三彩旧窑址可是在阳洛那边，那边出土的优质高岭土，正好适合烧制唐三彩陶器。

唐三彩虽然是陶器，但是很少有人知道，唐三彩是以细腻的白色黏土作胎料。

这样的泥料是用含铅的氧化物作助熔剂，目的是降低釉料的熔融温度。

在烧制过程中，用含铜、铁、钴等元素的金属氧化物，作着色剂融于铅釉中，形成黄、绿、蓝、白、紫、褐等多种色彩的釉色。

但许多器物多以黄、绿、白为主，甚至有的器物只具有上述色彩中的一种或两种，这些统称为“唐三彩”。

制作唐三彩，先经过舂捣、淘洗等加工的白色粘土，捏制成一定形状。

之后再修整、晾干后，放入窑内经1000c烧制。

待冷却后，上釉挂彩，再入窑焙烧至800c即可。

说着简单，做着也不难，就是制作工艺有点复杂。

因为唐三彩是以经过精细加工的高岭土作为坯体，用含铜、铁、钴、锰、金等矿物作为釉料的着色剂，并在釉中加入适量的炼铅熔渣和铅灰作为助剂，最终烧制出来的精品多釉色陶器。

做好了胎，先将素坯入窑焙烧，陶坯烧成后，再上釉彩，再次入窑烧至800c左右而成。m.

由于铅釉的流动性强，在烧制的过程中釉面向四周扩散流淌，各色釉互相浸润交融，形成自然而又斑驳绚丽的色彩。

也是这样，才能形成一种具有独特风格的传统工艺品。

既然是传统工艺品，那现在肯定就有人仿烧。

甚至陈文哲还知道，现在唐三彩的复制和仿制工艺，在阳洛那边已有百年的历史。

要不然，李金鲤还真不容易买到合格的制作材料，特别是陶泥和釉彩矿料。

现在经过历代艺人们的研制，唐三彩工艺技术逐步完善，烧制水平不断提高，这使“阳洛唐三彩“的工艺技巧和艺术水平达到了一定的高度。

所以，就算是制作出的现代艺术品，也不愁卖。

特别是在国际市场上，唐三彩已成为极其珍贵的艺术品。

它曾在有80多个国家和地区，参加的国际旅游会议上被评为优秀旅游产品，被誉为“东方艺术瑰宝”。

唐三彩大马、骆驼等曾作为国礼，赠送给50多个国家的元首和政府首脑。

新华夏成立以来，随着人们对唐三彩的关注增多，以及唐三彩复原工艺的发展，人们热衷于文房陈设，是馈赠亲友的良品。

唐三彩不仅在唐代国内风行一时，而且畅销海外。

这个不止是现在，在古代唐三彩也是声名远扬，远销异域。

证据就是现在还在印、日、朝、伊、埃、意等十多個国家发现过唐三彩。

现在看唐三彩，这还是一种精美的艺术品，就不要说在古代。

如果不是陈文哲各种技艺加深，一般人想要完美烧制出唐三彩，还真是有点难度。

其他不说，唐三彩的生产已有1300多年的历史，它吸取了国画、雕塑等工艺美术的特点，只是这一点，一般人就仿制不出来。

其中最为经典的器型，肯定是骆驼、马和人俑等。

这些器型不仅贵在釉色浓艳瑰丽，主要是造型生动传神，富有生活气息。

这种低温铅釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩。

制作过程，主要是陶坯上涂上的彩釉。

在烘制过程中发生化学变化，色釉浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调，花纹流畅。

只不过，唐三彩是用于随葬，作为冥器，因为它的胎质松脆，防水性能差，实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。

而就算是这样，唐三彩的制作工艺也十分复杂。

首先要将开采来的矿土经过挑选、舂捣、淘洗、沉淀、晾干后，用模具作成胎入窑烧制。

烧制之时，采用的是二次烧成法。

从原料上来看，它的胎体是用白色的粘土制成。

在釉色上，利用各种氧化金属为呈色剂，经煅烧后呈现出各种色彩。

釉烧出来以后，有的人物需要再开脸。

所谓的开脸，就是人物的头部仿古产品是不上釉的，它要经过画眉、点唇、画头发，这么一个过程。

然后这一件唐三彩的产品，就算完成了。