沈瑜看向店铺的方向，果然看到迈克，亲自送弗拉克斯和德雷克出来。

德雷克俩人手上都提着一幅画，和刚才看的两幅绘画大小接近。

沈瑜通过游戏地图查看，两人提着的东西，在地图上显示为红点，可以确认就是那两幅莱热的画。

这两人还真把画买了下来。

他观察两人的表情，看不出丝毫异常。

由于德雷克停车的位置距离太远，沈瑜只能看到他逐渐走远。弗拉克斯停车的位置距离沈瑜不远。她开门上车时的表情，变得十分阴沉。

沈瑜看到了刚才的一幕，又看着弗拉克斯和德雷克的车离开，笑着对娜塔莉说：“走吧，我们回去。对了，今天晚上公司聚餐，我请客。”

“谢谢老板。”

……

沈瑜回到画廊，先将绘画全部放入修复空间。

他最关注的是毕沙罗的作品，毕竟这可是顶顶大名的印象派画家。这种绘画风格也是他非常喜欢的。

他先查看修复空间给出的修复方案，才知道这幅画的损坏原因。

这幅作品因为纸张的老化磨损，导致缺损，在流传过程中，已经无法证明其由来。到了某位收藏者手中，干脆将其裁剪整齐，重新装裱。所以，这幅画的尺幅比最初的状态，少了一些。

虚拟空间模拟出的原本画面，尺寸为32.2厘米x 49.7厘米，需要填充相应的材料。

沈瑜又点开了另一幅画的修复方案。

这幅画的问题同样严重，画面有大部分面积覆盖仿造者填上去的颜料，需要将其剥离，然后将损坏的地方修好。

这幅画也需要填充相应的颜料。

幸好，沈瑜很早就让画廊在销售绘画材料的时候，收集各种材料。他很快找齐了符合要求的材料，填充到空间，让两幅画开始修复。

他做好这些工作，开始考虑对两幅作品的安排。毕沙罗的作品，他打算收藏在博物馆；安德烈德朗的作品，可以找机会销售出去。

这次，沈瑜不打算通过拍卖行进行销售，准备让画廊进行运作，所以，他必须为这幅画寻找尽可能多的资料。

他先查阅安德烈·德朗的资料。

这位高卢国画家，是野兽派绘画代表性人物之一。也有人评价他与马蒂斯一起创建了野兽派。

德兰自幼聪明好学，受过严格的传统教育。后来，他突然决定献身绘画。1899年，德朗第一次见到马蒂斯，与马蒂斯一起作画。1905年夏天，他和马蒂斯在高卢国南部一起画风景。出自对高更和凡高的推崇，德兰在风景写生中直接使用高纯度的色彩作大笔触的平涂，从而逐渐摆脱了当时都十分热衷的点彩画法。

很多资料中都记载德朗这位画家，热衷于临摹不同时期的名家作品，把那些经典形象当做模特。同时他也不为旧的画理所囿，广泛的从原始艺术、民间艺术中寻找奥秘，从自然中寻找灵感。