而刨除掉那些连电影院都上不了的垃圾电影，在西方恐怖电影主要是两个派别，一个是沿袭希区柯克悬疑恐怖大师的路线，靠营造气氛，操纵观影者的情绪，达到恐怖目的，不过在□□十年代，这类型已经在市场上不多见，直到二十一世纪，随着华裔导演温子仁的强势崛起，这才使得这类悬疑恐怖类恐怖电影的兴起。

另一种，就是所谓的血浆片，相对于悬疑恐怖电影来说，这类电影更好拍，也是西方恐怖片最最热衷的恐怖电影类型，最最著名的就是《德州电锯杀人狂》、《死神来了》、《惊声尖叫》等，经典系列。

其实血浆片虽然在九十年代及至二十一世纪初盛行于世，出现了多个经典恐怖系列电影，但是也正因此，市场在大量的同类电影的充斥下，导致了观众对此类电影的厌倦，引发了悬疑恐怖电影的盛世，这个盛世直到亚当来到这个世界的时候还没有衰弱的迹象。

虽然，亚当对这方面也算是比较了解，但是一时间还是很难决定拍摄的方向。当然，如果直接抄袭记忆中的经典系列，其实也可以，而且这对亚当来说不难。

但是，这次是亚当准备拍摄的第一部电影，他主要还是想体验这个拍摄的过程，抄袭的话，就达不到他想要的结果了，这有些得不偿失。

既然不准备抄袭，那么剧本就得亚当耗费心力去创作，而创作一部恐怖电影的剧本，首先得知道恐怖电影的一些要点，如果写出一部成功的恐怖电影剧本，就是拍摄前的重中之重了。

亚当承认一时之间他很难想到某些惊天的创意，靠着创意通吃市场，就像是死神来了系列和竖锯系列，既然如此，那就只能从其他地方想办法。

就像之前所说的，恐怖片重要的是气氛的营造，为何气氛营造如此重要？因为需要将观众带入到电影中，能够感同身受，这样使得观众感觉自己变成了电影的人物，被追杀，被惊吓，自然就能够达到恐怖的结果。

而什么样的恐怖片最能够让观众感同身受，那就是纪录片，或者说恐怖片在二十一世纪前后新诞生的一种类型——伪纪录片恐怖电影，这类电影的翘楚就是电影界的传奇《女巫布莱尔》以及《鬼影实录》。

要知道如今才是1993年秋天，而这个类别的电影理论甚至还没有出来，要到了1995年由丹麦导演拉斯·冯·提尔，托马斯·温特伯格，克里斯汀·莱文等发起的被称为道格玛95共同体的电影运动，这才慢慢的影响到电影界，然后产生这个类别。

不过，有没有理论倒无所谓，就像是喜剧电影的鼻祖型人物查理卓别林，因为有了大量由卓别林大师拍摄的经典喜剧，这才引起理论界的注意，最后渐渐形成一种类别。

亚当没有去想太多，但是他发觉以他目前的水准来说，拍摄这样一部伪纪录片绝对是最适合的，毕竟伪纪录片向来以粗糙、晃动以及糟糕剪辑著称，是被称作最没有艺术价值的类别，但是就是这样的片子，往往就会让人相信它的真实性，进而受其影响。

定了影片类别，亚当就开始撰写电影剧本，伪纪录片类型的恐怖电影剧本不需要亚当太耗心力，只花了几天就完成了粗稿，然后作为一部电影的导演，他的工作这才正式开始。

首先他借助人脉关系，找到了相关的专业人员，比如摄影师，灯光化妆师等等，然后就是演员。

其实很多小说中对于电影的描写不算准确，比如一部低成本电影，是不需要经过演员工会的，导演或者制片人有着极大的权力，由此可以想象能够引发什么结果。

这就是为何有人会劝告那些刚刚进入好莱坞的人，宁愿去拍大公司的三、级片，也绝对不要随便去尝试某些低成本的‘艺术片’，尤其是那些打着真实，为艺术牺牲大旗，需要某些付出的文艺片，其中的糜烂之处简直不堪入耳。

不过，亚当并没有什么想法，而且他也不需要，只有某些撸蛇才会用这些去引、诱那些无论是不得志想要拼拼运气，或者无知的男女来满足自己的私欲。

亚当更加看重的自然是演技，虽然低成本电影注定很难招揽得到演技高超的演员，不过那些尬演者还是可以排除掉的，再加上以他的名气，有的是演技不错的年轻人想要碰碰运气，甚至不乏有人想要借此达到个人目的的。

只是，亚当却没有心思去管这么多，只要演技过得了关就好。为了这部电影能够成功，亚当有的是事情需要去安排，比如见见卡罗尔，让他帮忙埋下一个重要的棋子。

作者有话要说：呼，终于做到四月份日更的任务。

明天开始隔日更，让我先喘口气，把现实的事情处理处理再说。