“这就会导致一个情况发生，商业电影强者愈强、弱者愈弱。”

“有一个很简单的道理，文化间是具有隔阂的。一部大制作的电影，如果不是科幻，那么一般就是奇幻背景。然而，这些电影想要有特色，就必然需要承载一些自己独特文化的东西。”

“例如印度电影《巴霍巴利王》和日本电影《仓物语》，虽然在本土成绩不错甚至是划时代的，但在中国电影市场基本都如石沉大海，连个响都没有，这就是文化间存在隔阂造成的。”

“当然，有时候文化间的差异也会带来一些优势，比如《英雄》、《卧虎藏龙》在北美市场成绩也很优异，但这种成绩，始终只是一种新鲜感带来的个例，中国风武侠片动作片的确造就了李小龙、成龙及李连杰等一些影星甚至巨星，然而和整个好莱坞电影比起来，最多只算是一个点缀罢了…”

“再进一步分析，如哈利波特系列和指环王系列，能在全球市场上取得佳绩，这也得益于欧美文化的强势…”

“总而言之，文化、审美、价值观虽然是形而上的东西，但反映在电影上，这东西却是实打实的能转化成票房的。虽然这个转化过程是辩证的，难以捉摸，但掌握了观众的审美，确实就意味着成真金白银。”

“所以，不管是出于赚钱，还是出于个人喜好，我们肯定是要做科幻电影的！”

“那为什么一定是科幻电影呢？”

“因为科幻电影的隔阂是最小的，容易走出去！”

“为什么一定要走出去呢？很多电影人认为中国电影首先考虑的应该是服务当下！”

“这个大概是我们研究了中超联赛的关系，中国足球水平每况愈下，虽然有千千万万的原因，但我们都觉得，这和中国足球的市场太大、赚钱太容易有脱不开的关系。当一只球队可以轻松赚钱的时候，就根本没必要注重于投资大、见效慢的基础青训，久而久之，在市场的宠溺下，连本来还有的两把刷子都丢掉了。”

想了想，又补充了一句：“就好像其实我们只要做喜剧就能稳定市场份额，但还是坚持做科幻电影、现实主义作品的原因，我们不想失去竞争力！”

……

事实也确实如此，过去这些年中国电影各种群魔乱舞，小鲜肉也好，控评水军也好，买票房也好，归根到底都可以归结于一点：国内市场相对于低投资电影来说已经太大了，想要赚钱，根本不需要专注于电影本身了。

对于目前国内主流的喜剧电影来说，尤其如此。

目前，国产喜剧片按照类型划分，大致分为：动作喜剧、奇幻喜剧、爱情喜剧等，细分之下，又有公路喜剧、无厘头喜剧、黑色幽默喜剧、现实主义喜剧、探案喜剧、性喜剧等。

但是，除了龙叔的动作喜剧，大部分的本土喜剧在海外根本卖不出去！

大家也不在意，内地市场足够赚了…

说起来，真要感谢好莱坞对科幻电影的推动作用！

像小破球这样科幻题材的影片，在全球范围内，文化隔阂带来的影响是最小的在文明社会，如果有哪一种信仰是全球都应该接受的，那就只有科学。

这也是《流浪地球》能够全球68个国家同时公映的原因。