柏林电影节的情况比较特殊，欧洲顶尖电影节中，它是唯一在超级大都市举办的。

戛纳、威尼斯、洛迦诺、圣塞虽然美丽，电影节的时间也都选在5月到9月间气候最宜人的季节，但在住宿、交通、公共服务上完全不能与柏林同日而语。

城市的容纳能力也决定了柏林电影节可以接待更多的记者和专业人士。

多伦多电影节从某种意义上来说也是占了这个优势，加上能为奥斯卡造势，近20年来逐渐成为“戛纳之下，万人之上”的榜眼。

没有戛纳电影节的崇高威信、没有多伦多电影节的庞大市场、没有柏林电影节的城市优势，甚至也没有瑞士人的财大气粗来保证像洛迦诺电影节选片那样的独具一格，威尼斯电影节看上去就是个缩减版的戛纳，缺少自己的价值。

在各国媒体的文章中，“星光黯淡”，“虎头蛇尾”，“奖项爆冷”成为近年来威尼斯电影节的标签，虽有些苛刻，倒也算贴切。

今年的入围者阵容，比戛纳还是低了一个档次不止，甚至于被调侃“还不如几位评委有名”…

毕竟评委里面还有达伦阿伦诺夫斯基、贾章柯。

很多来到电影节的人都发出了这样的感叹，市场萎缩、来宾缩减、星光黯淡…

这个世界上历史最久远的电影节遇到了又一次困境，之前也有几次打击让威尼斯电影节陷入僵局甚至停办，但最近几年的痛尤其真切。

阿尔贝托巴贝拉接手威尼斯以来，面对日渐衰落的人气，这位卷起袖子准备大干一场的主席，能够抓住的救命稻草并不多，数来数去也就两件：好莱坞出品与电影交易市场。

这两把刷子与威尼斯数十年来强调的艺术性并不相称，硬要绑定反而让参与者和旁观者有种割裂感，红毯上是一票美国明星，获奖的却是另一拨人…

为什么威尼斯电影节没有交易市场？

这个要怪马克穆勒，前主席说了‘威尼斯不需要市场，欧洲片商还在度假…多伦多就是市场，威尼斯就是为新片积攒口碑的！’

您瞧瞧，这种为他人做嫁衣的行为，才是真正的艺术家！

所以，张俊生带着摄影团队直接去了肯尼亚。

……

东非肯尼亚的达达阿布在相当长的时间里都是全世界最大的难民集中地叙利亚之后取代了这个位置。

1991年，索马里内战爆发，迫使近30万难民于当年和次年涌入肯尼亚。于是联合国难民署在达达阿布陆续设立了五个距离不远的难民营，给予这些难民临时或者半永久性质的容身之处。

张俊生这次来的地方就是达达阿布。

随行的安保人员多大十几位！

他很惜命！

或者说，他很清楚自己的目的，就是作秀，又不是拯救世界。

随行的记者在准备设备，记录下难民营的实际情况，张俊生带来的人则在跟难民署的官员沟通，半小时后，张俊生在几名难民署官员和保镖的陪同下，向着难民营走去，很多记者随后跟了上来。

坦白讲，这里的一切都让他震惊。

生长在和平年代的中国，很难想象难民的真实情况！

投胎真的是一门技术活，没有生在非洲，确实是种幸运。

这里的黑人身形消瘦，目光呆滞，似乎失去了对生活的所有希望，包括内在的精神意志，剩下的只是如同行尸走肉一般的身体。

对了，其实日本跟中国对待黑人的态度是一致的：90年代初，几十万黑人非法滞留在日本国土上。黑人大量聚集对日本社会治安造成严重影响，许多城市被搞得乌烟瘴气，也诞生数万人的黑二代，国内媒体公众舆论骂声四起，日本政府逐渐体会到黑人的到来对日本社会造成的严重危害，于是决定采取大规模遣返行动。半年内即将50万黑人抓进了难民营，然后用几十艘货轮分批将这50万黑人运送到莫桑比克，这样在一年内日本就把50万三非黑人清理一空…

所以，我们看到的‘解禁黑人’永远就那几个演员，对了，日本艾薇届有一条隐形规定，一旦接拍了‘黑人系列’，身价会降低三分之一！

咳咳…

继续说张俊生。