纵观有明一代官窑，宣德青花、成化斗彩是明代官窑生产最优制品之一。

宣、成二窑所处时期，亦是明官窑中最为辉煌的两个时期。

宣德彷北宋汝、钧窑器，成化彷南宋官窑器标志了当时御厂具备了高超的制瓷技艺。

宣德官窑彷宋官窑器，不是刻意彷真，而只是彷其大意。

但通过彷制提，也高了制瓷工艺水平，繁衍了新的瓷器品种。

清代雍、乾时期烧制的彷宋官窑器，明显受宣、成二窑的影响。

如宣德官窑利用微量的钴为着色剂，烧成的天青色彷汝器。

利用低温熔块铅质釉，作成洒蓝釉彷宋钧窑器。

其天青釉和洒蓝釉，与汝釉和钧釉相去甚远。

但前者在清雍正时期，变成着名的天青釉。

后者在清乾隆时期，演变为炉钧花釉。

这可不简单，比如雍正天青釉，这可是十分着名的雍正单色釉作品中十分重要的一种。

没有青花的蓝白相映，没有彩瓷的繁复缤纷。

纵然仅纯净一色，却不输于“浓抹澹妆”，这就是单色釉。

大美至简，却并不简单！

单色釉又被称为“一色釉”、“纯色釉”或“一道釉”。

由于瓷釉内所含化学成分的不同，不同种类的单色釉瓷器，烧成后会呈现出不同的单一色泽。

单色釉瓷器以其质地迥异的胎体，和美不胜收的釉色，曾经在我国陶瓷艺术史上缔造了一个又一个的辉煌。

以釉色作为装饰，是瓷器工艺中最早的装饰手段，早在东汉就出现了。

至清代，更集大成，形成了绚烂多彩的单色釉品种，成为景镇官窑的四大名瓷之一。

清代单色釉的烧造，尤以雍正时期最为鼎盛，其品种之富、水平之高均达到了历史顶峰。

雍正青釉，以微量铁为呈色剂。

这是我国最古老最传统的，曾经一度占主导地位的色瓷釉。

这种釉色，宋代龙泉窑烧制的青釉器，已达到了高度水平。

以后逐渐衰落，康熙时烧制的彷龙泉青釉瓷器，才又重新提升青釉的地位。

雍正青釉在康熙的基础上，质量进一步得到提升。

这一时期的青釉瓷，达到完全成熟阶段。

其青釉烧造，已能达到相同器物色泽一致的程度，而且是高成品率。

可以说，其青釉瓷制作技术，达到历史最高水平釉色。

其质汁细润，釉色匀净苍翠。

依色调深浅不同，可分为豆青、冬青、粉青色豆青色最深且浓；

冬青色泽稍浅，青中泛绿；

粉青色泽浅澹，青中泛粉白色。

釉面温润致密，光洁平整。

纹饰为印花、刻、划装饰，纹饰细腻清晰。

雍正时期的单色釉器，大致可以分成几类。

红釉系，有铜红、金红和铁红之分。

铜红釉，又称霁红，是以氧化铜为呈色剂，在1300c左右的高温还原焰气氛中烧成。

这种釉色对于烧造温度和窑内气氛的控制，要求极严。

所有铜红釉是历来是单色釉中，烧成难度最高的品种。

明宣德以后，铜红釉的烧制几乎失传。

到了康熙时又有了恢复和发展。

至雍正，这种名贵而难度极高的釉色，才达到了最成熟的阶段。

雍正时期烧制出华丽幽静，失透深沉，呈色均匀的霁红器。

之前陈文哲全名彷制过所有红釉瓷器，但是，他彷制的还是不全。

这一次研究到了雍正单色釉，陈文哲干脆补全。

就不如铁红釉，又称矾红、珊瑚红釉。

这种釉色可是瓷器之中的一个大类，而之前陈文哲就没有放过。

矾红是以氧化铁为呈色剂，在低温氧化气氛中，烧成的一种微带橙黄的砖红色釉。

雍正时的珊瑚红器，釉层薄透而均匀，有明显桔皮纹，色调沉着，光润精美，呈现出富丽堂皇，精致典雅的宫廷气象。

最出名的就是清雍正时期，景镇窑出品的珊瑚红釉盘。

雍正单色釉，除了蓝釉、红釉是珍品之外，最大宗的应该就是青釉瓷器。

青釉系，有以铁为呈色剂烧造的高温青釉器。

再就是以铜为呈色剂，烧造的中温青瓷。

前者有粉青，冬青和豆青之分，颜色由澹而渐深。

后者有孔雀绿、瓜皮绿、翡翠绿和松石绿等，尤以后两种为贵。