窑变的控制，需要高超的技巧，要摒弃过去钧窑烧造的随意性。

今天能看见钧窑瓷器中，带有明显的笔触，最有名的一块盘子叫“三潭映月“。

这只盘子明显地画出三道，中间无意中掉了一个点，所以叫三潭映月。

从这样的钧瓷当中，能够看出钧窑后期的可控性。

近几年，收藏之风日甚于日、古董市场日趋活跃。

以及作伪者趋时牟利等多方面的影响，钧窑瓷器仿制品大量出现。

由于钧窑瓷器普遍不存在花纹装饰，故其作伪者主要是伪造真品的釉色和造型。

不过，这些赝品总是会有几个方面，造的不尽如人意。

鉴定这些钧瓷，特别是高仿，还是需要科学的手段。

科学技术手段如“热释光”和“火化种子分析”，这两种方法误差较小。

测定古瓷的烧制年代，准确率也较高。

但在测试时均需在器物上的钻孔，取出少量的样本，会对器物产生损害。

如果不用科学的方法，那么就只能看特征。

最明显的特征，就是釉色。

钧窑的釉色，具有乳浊状的不透明感觉。

蓝色乳光釉，是钧窑的基本釉色，当然也是它的重要特色。

蓝色较淡的称“天青”，较深的为“天蓝”，比“天青”更淡的称“月白”。

钩窑釉色的基本格调，是青紫并重，内青而外紫。

青蓝釉施于器内，红紫釉施于器外。

这种釉色红里有紫，紫中有蓝，蓝里泛青，青中透红，青蓝错杂，红紫掩映。

这种釉色宛若高山云雾，峡谷飞瀑，翠竹生烟，引人入胜

又如夕阳西下，蔚蓝色的天空中晚霞片片，艳丽动人。

诗人用“夕阳紫翠忽成岚”的佳句，来颂扬钧瓷釉色的灵活美妙的变化。

除了釉色之外，最明显的特征，就是应该是气泡。

之前提到过的那件蟠龙盘，出现的瑕疵，就是气泡。

如果那气泡不是正合适，那件瓶子也就真的废了。

钧瓷釉层内，气泡的大小，层次疏密，是与窑系品种的釉料配方密不可分的。

釉层越厚，其气泡的发育就越大，反之则小；

釉料的质量不同，其气泡的层次疏密必然不同。

且气泡的眶部发育的宽窄也不等同。

某些品种的眶部，还存在着残缺现象。

水星类的气泡，分布都较稀疏。

因此，不具备多层次体现的可能。

从古至今的红釉类的轴层中，大都存在着稀疏而细小的“水银珠”现象。

但防制品的稍大较多，这是当前大家在做钧瓷鉴定时，需要多加注意的。

如果釉色、气泡都没问题，那么就要看制作工艺。

钧窑瓷器，从初创伊始的“唐钧”，历经宋、金、元，直至民国时期的仿钧，都采用的是手拉坯工艺。

这种工艺特征，是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。

在器物的圈足露釉处，还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有轮指痕。

现代仿钧瓷器，有些是批量生产的，先采用某种材料作成模具，然后灌注成型。

这种方法做出来的瓷器，胎壁厚薄均匀，份量较轻，修坯不精细。

特别是在器物的两侧，可以触摸到模具的接缝痕。

这是拙劣的一种作法，聪明的则在器物的内部，如瓶类的瓶体内，人们不易察觉的部位，人为地粘些其它物质(如水泥)以达到古钧瓷厚重的感觉。

或者在“注浆法”成型的器物内壁，故意做出轮指痕。

但仔细观察，就可以看出与真正“手拉坯”均匀的指痕不同。

仿造出的轮指痕，不仅粗糙，而且每一圈与每一圈的轮指痕，分布极不均匀。

最后就是看款识，宋代钧窑瓷器带款识的很少，主要以数字为主。

即在器物底部，刻一至十的数据。

数目字的确切用意是，即数目字越小，器物越大。

就是说刻“一”字是同类器物中最高或口径最大的。

刻“一十一”字，是最低或口径最小的。

其款识常见于洗、盘、碗、炉蹲等器物底部。

这种数码款识，在宋瓷中独具特色。

刻数字款的器物，有一件宋钧窑葵式三足洗。

这只三足洗葵口折沿，腹分六瓣，底支撑三个如意形足。

外壁玫瑰紫釉，色彩绚丽，底芝麻酱釉，底刻有“六”字。