到了宣德这一时期，瓷器上面的款识，更是十分有特点。

这一时期的瓷器款识，不仅数量多，而且无固定位置。

就是因为这个原因，于是才有“宣德款识满器身”之说。

接下来就是空白期，也就是正统、景泰、天顺三朝。

这三朝与宣德时期形成了巨大反差，这一时期未见属正规官窑年款的瓷器，具体原因尚不得知。

再就是成化、弘治、正德、嘉靖、隆庆，以及万历时期瓷器书款已沿袭成制。

万历三十六年，御窑厂停烧。

这一时期传统意义上的官窑不见生产，民窑瓷器成为主流。

其质量也有了大幅进步，甚至远超之前的官窑产品。

但是，这一时期的瓷器底部没有官窑纪年款，一些质量较好的民窑多书写伪托款。

明代官窑书写帝王年款，有一个明显的产生、发展、演变的过程。

其类型、风格和排列方式，直接影响了清代官窑瓷器的生产制造。

要想彷制全套的明代官窑，还真的注意这一点。

特别是明代官窑底款的类别和特征，更是要仔细一点。

总的来说，根据出土和传世的明代官窑瓷器来看，其底款需要满足不少特征。

总结一下就是：“永乐款少、宣德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款杂”。

有永乐年款的瓷器，无论是出土文物还是馆藏品，皆是凤毛麟角。

而且，不管是刻款、印款、亦或是青花款，基本都是四字或六字的篆书款。

明代《博物要览》载：“压手杯，坦口折腰，沙足滑底，中心画双狮绣球，球内有篆书大明永乐年制六字，或四字，细若粒米，此为上品；鸳鸯心者次之，花心者又其次也；杯外青花深翠，式样精妙，传世已久，价亦甚高”。

略有不同的是，单色釉瓷器一般为印款和刻款。

宣德时期多为青花楷书款，又以“大明宣德年制”六字双行款为多；

较为特殊的也有，例如书于碗心的“大明宣德年制”六字单行款。

这种款识，书于口沿的四字和六字款，书于罐子肩部的六字款等等。

单色釉瓷器继承了前朝特点，以印款或刻款为主；

宣德时期生产的出戟盖罐书写有“大德吉祥场”的款识，也是官款的一种。

成化官款以“大明成化年制”六字青花楷书款为主，外围双圈或双框；

其中，卧足杯和小酒杯多书写双方框底款。

此时的民窑瓷器，也大量开始写款。

这些器物除了写“大明成化年制”外，还出现了“成化年造”、“大明成化年造”、“大明年造”的样式；

成化时期最为着名的“天”字罐，底部会写一个青花楷体“天”字。

着名陶瓷研究学者孙瀛洲老先生，曾经将成化时期的六字款编成一段要诀。

“大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰，化字人匕平微头，制字衣横少越刀。明字日尖年肥胖，成字三点头肩腰。”m.

成化瓷器的落款部位，一改宣德时期的随意之风，而变得逐渐规范化和程式化。

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其款识大多在器底，少量书于器口边缘。

另有高足杯，款识写在高足的里面环绕一周。

成化款识字体风格独具特色，被认为是皇帝亲笔所写，字体饱满硕大，与外围框线几乎贴合。

弘治时期的底款，发色与成化一致，但字的形状与大小略有不同。

弘治时期的款，整体风格更显秀气，字与字之间的距离较大。

字的边缘也不像成化的那样，紧贴着外框。

此外一些小细节也应注意，比如，“弘”字的右半边与左边“弓”字旁上方半部分近乎平齐；

“治”的三点水略低于右半部，并且“口”字最后一横多出来一点。

弘治朝还有一种黄釉把盏，在内底心书写有“弘治年制”四字篆书青花款。

正德瓷器的款识特别工整，间架结构挺拔有力。

这一时期多流行四字楷书款和矾红彩底款，基本不见暗刻款和模印款；

而且，四字款识中“年”字不写竖画而多写一横，被称作“四横年”。

正德时期官窑的青花颜料，不止一种。

早期使用的是平等青，发色澹雅，和成弘时期的青花风格类似。

中期开始试用石子青，发色灰暗深沉。

晚期使用石子青加回青的配方，发色蓝中泛紫。

不同青料书写的底款，也各不相同。

根据这些特点，可以对正德时期的青花瓷进行再细分。

嘉靖时期的款识，字体较粗，颜色深紫凝重，发色犹如蓝宝石一般。