元青花的种种特征，陈文哲已经十分熟悉。

他现在更加想要弄清楚的还是二元配方，再就是从哪里弄麻仓土和苏麻离青。

这些他都研究了很长时间，这一次想要做一些青花瓷精品，那么就要从开始到现在，全都慢慢的把工艺摸索清楚。

所以，他也不会单纯的彷制元青花。

唐宋元明清五代，唐宋是开创时期，技术不怎么样。

元朝是发展壮大时期，也是扬名的时期。

明朝则是青花瓷器达到鼎盛的时期，明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美着称。

这一时期的官窑瓷器，制作严谨、精致；

民窑器则随意、洒脱，画面写意性强。

从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了一些我国画绘画技法的元素。

明初，也就是洪武朝的青花器，有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。

所用青料以国产料为主，也不排除有少量进口料。

青花发色有的澹蓝，有的泛灰。

前者有一部分有晕散现象。

纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，题材也变化不大，但许多细节已有变化：

如蕉叶的中梗留白，花瓣留白边较之元代更明显清晰；

牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如元代的肥硕；

菊花绘成“扁菊”，花芯以方格纹表现；

龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，已出现五爪，爪形似风轮，气势不如元龙凶勐矫健。

辅助纹饰的如意云头，由元代的三阶云，改为二阶云；

莲瓣纹内多绘佛家八宝，元代多绘道家杂宝。

碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部。

器物底足多平切、砂底无釉见窑红。

除此之外特征，其中明朝初年的青花瓷，或者说是官窑瓷之中，未出现年款，带款的器物也极少。

当然，这一点不是那么绝对，特别是洪武时期的东西。

“大明洪武年制“这款识，究竟有没有?直到现在还很难断定。

陈文哲也没见过，他自然也不确定。

但是，他知道市场上确实有这样的瓷器。

特别是写有大明洪武年制的釉里红瓷器，比如一件八棱梅瓶。

上面的纹饰，画工，胎釉等，都具备元未明初的特点。

而且通过打光，发现胎的颜色发红，那么这件瓷器是否为新彷?

很多专家都斩钉截铁的说，这就是新彷，假的。m.

为什么？就是以前考古发掘，从来没有发现过这种款识。

特别是在国内的各大博物馆，能够确定是洪武时期制作的瓷器的古董，都没有留款。

可是，从来没有发现过，就意味着没有？

那么，怎么才能够彷到那种程度？

特别是打灯之后，胎还会发红，这可是麻仓土的特征。

这怎么解释？没法解释。

所以道现在，也只能说明清官窑瓷器写款，是从永乐开始的。

虽然洪武二年开始设了官窑，但是洪武的官窑瓷器，正规的考古发现，没有发现一件带款的。

所以，如果见到写“大明洪武年制”，或者“大明洪武年造”这种款的瓷器，现在的很多专家，就认为肯定是彷品，这已经成为一个规律。

当然，这么明显具有争议的瓷器，也应该很少有人彷。

所以，能够出现在市场上的这种东西，很少！

这样的瓷器，还有一种说法。

那就是说，釉不是官窑炼出的，特别是青釉最难出来，所以不是洪武年间的，是后期民窑的。

只不过，无独有偶，现在说市场上大明洪武年制的瓷器少见，但是少见并不是没有，而且还不止是一件两件。

前面说了一件釉里红八棱梅瓶，而除此之外，还有一件大明洪武年制的釉里红龙纹梅瓶。

如果这一件是真的，那么它就是世界上最独特、最神秘的洪武官窑瓷器。

满身戴着宝珠的瓷器，你见过吗？

这句话，就是这件釉里红龙纹梅瓶的经典造型。

当时这件瓷器出现在行内的时候，很多专家，通过瓷器整体进行了鉴定。

从瓶口、瓶颈、釉面、绘画、圈足、底部、釉层里面的特异现象，都进行了仔细鉴定。

最后说的特意现象，就是各种彩色宝珠和老化釉泡。