黄色，可不是自古以来就是帝王御用之色。

比如在秦代，就尚黑。

真正让黄色正名，还是在唐朝。

唐朝时，朝廷首次颁布诏令，禁止平民穿黄服。

当时下的诏令曰：「唐高祖武德初，用隋制，天子常用黄袍，遂禁士庶不得服。而服黄有禁自此始。」

意思是说，隋朝时天子穿黄袍，于是唐高祖也效彷隋制。

当时规定黄服，除帝王外其余人一律不得用。

因此黄服为百姓禁用，这是从唐代武德年开始的。

尽管黄色在唐代，成为了帝王服饰的专有之色，但此规定当时也仅停留在服饰方面，对于陶瓷器之色并没有明文限制。

因此，带有黄色的唐三彩不在少数，而黄釉瓷虽然不多见，但也并未断了香火。

等到了明朝，特别是成化时期，瓷器迎来百花齐放的好时节。

这一时期的经典之作也不少，比如有一件黄地青花折枝石榴花果纹盘，就是明成化时期的，现在藏在国家博物馆中。

明代成化朝以瓷器闻名后世，无论是斗彩鸡缸杯，还是青花、甜白瓷，都深深的影响这后世的瓷器审美。

虽然这一时期的黄釉瓷，不如弘治时期做的好，但是，只要是成化的瓷器，就肯定会有特别之处。

特别是成化的黄地青花，这种釉色很少人了解。

明成化黄地青花，不说其他，只是有着黄釉，还能结合青花，自然也不简单。

这种瓷器之上凝重艳丽的青花，与色泽澹雅的黄釉地，相互映衬，有着独特的艺术风格。

黄地青花为青花瓷品种之一，其制作工艺是在青花烧成后，再于白釉上挂黄釉。

之后复炉低温焙烤而成。

黄地青花瓷明代宣德始烧，成化、弘治、正德时期烧造量较大。

其造型和纹饰基本相同，器物相近者，掩其铭款难辨其朝代。

成化盘多边款砂底，弘治、正德为釉底年款，宣德二者兼有。

所绘图桉吉祥，寓有子孙昌盛，连绵不断之意。

纹饰排列别致，极富装饰效果，釉彩搭配协调，令人赏心悦目，具有极强的艺术感染力。

就说这件黄地青花折枝花果纹盘，它高5.2厘米，口径30厘米，足径20.4厘米。

这只盘子撇口，弧壁，广底，圈足。

器内、外以黄釉为地绘青花纹饰，内心为折枝石榴花纹。

内壁为折枝硕桃、柿子、樱桃、荔枝四种瑞果纹。

外壁为折枝莲纹，外口沿青花横书「大明成化年制」六字楷书款。

这就是一件最为经典的黄地青花盘，这样的盘子，于花纹外白釉地上涂满黄釉，使浓重的青花与油亮的黄釉形成鲜明的对比。

黄釉、青花互相结合，互相映衬，怎是一个漂亮了得？

在这要划重点，黄釉的整个发展史，有几个高峰，第一个肯定是唐三彩，第二就是明代弘治、成化、宣德。

最后一个，肯定是清代。

黄色在清代，可谓是被用到了极致。

用末皇溥仪的话说：「每当回想起自己的童年，我脑子里便浮起一层黄色：琉璃瓦顶是黄的，轿子是黄的，椅垫子是黄的……」。

是的，哪儿哪儿都是黄色，连皇宫用的餐具也都是黄色的。

据《国朝宫史·典礼》记载，清宫中对于不同等级使用彩釉瓷器，都有着详细的规定。

皇帝、皇太后、皇后用里外黄釉器。

皇贵妃用黄釉白里器，贵妃、妃用黄地绿龙器，

嫔用蓝地黄龙器……

由此可见，凡是涉及到皇上用瓷，其里外都必须使用黄色。

清代的黄釉瓷器，较明代更加丰富多彩，不仅造型方面端庄大气，而且釉色方面温润细腻，带给人更多的是华贵之感。

除了烧造素器之外，还有多种高超的技法，用于黄釉瓷器中，如刻划、彩绘等。

清代康熙时期，「米黄釉」和」蛋黄釉」均非常出名。

其中「米黄釉」的色泽如米黄一般，而「蛋黄釉」的色泽如鸡蛋黄一般，不仅釉层较厚，而且透明度很强。

清代雍正时期，「蛋黄釉」的烧造技术不减，而且釉面有一种粉质感，看起来十分养眼。

此外，「柠檬黄釉（澹黄釉）」，也是雍正时期久负盛名的瓷器珍品。

如现在传世的一件雍正柠檬黄釉刻莲瓣盘，就造型优美大方，新颖独特。

最主要的是釉色自然纯正，展现了雍正一朝极为严格的制作工艺。

经常说御窑瓷器「明看成化，清看雍正」，那么雍正的瓷器到底有多好？

明代黄釉瓷器，产生于明宣德年间。

到明代成化、弘治时期，达到了最高水平。