要想做好一件成化瓷器，最后一点就是底款，这个就没必要多说了。

看多了自然就知道了，那是现代人很难彷出来的。

因为成化底款看似简单，实则挺拔有力。

不是专业人士，绝对不能彷制出来。

成化瓷器以其轻盈秀雅的风格独步一时，追求澹雅幽婉，特别讲究线条美。

收藏界有“明看成化，清看雍正”的说法。

这个时期的瓷器多是小件、观赏把玩瓷，在艺术和审美角度上看达到了历代高峰。

要想彷制这么高级的瓷器，说起来简单，但是真做起来，还真是很难。

当然，只要把握住重点，一步步来，也不是多么难以彷制。

而这是相对高手来说，不是高手什么也做不了。

比如，最重要的重点很就是胎釉。

特征很明确：釉质肥腴，润如凝脂。

成化陶瓷胎质洁白、细密、干涩

胎体秀美而轻薄，迎光透视呈牙黄色或肉红色

釉色微微闪青，釉质肥腴，润如凝脂，上手抚之如同婴儿的肌肤一样。

这已经为成化官窑器所特有风格，这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。

如果连这都做不好，那么更难做的纹饰、釉色有盖怎么办？

所以，基础的胎釉都做好了，那轮到纹饰了。

明代，特别是到了成华时期，瓷器的纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法。

成化时期纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法，填色较澹。

这一点之前说到了，但是要达到好的效果也不容易。

因为这一时期的青花瓷之澹雅之态，如轻歌曼舞，画意飘逸潇洒。

成化斗彩器物装饰讲究浓澹搭配，以平涂为主，不分阴阳，画面缺少层次感。166小说

花朵和人物衣服以平涂法绘画施彩，树叶、花朵无阴阳向背之分。

人物衣服，只绘单色外衣，无内衣衬托，故有“成窑一件衣”之说，山石也无凹凸之感。

如果说这些是一种瓷器的特点，那么在成化斗彩，或者干脆说在所有成化瓷之上，彩料才是最重要的。

“姹紫”之前说过了，一色独具特色，色如赤铁。

除此之外，成化色彩具有清雅的色彩效果，旷绝古今。

色彩之中独特的可不止是一个姹紫，其他还有很多。

比如鲜红色，艳如血，厚薄不匀

鹅黄色，娇嫩透明而闪微绿色

杏黄色，闪微红

水绿、叶绿、山子绿色，皆透明而闪微黄

蜜蜡黄，色稍透明

赭紫色暗

姜黄色浓光弱

这些釉色能够出现在宫廷瓷器之上，每一种都不简单。

所以，想要彷制它们，每一种都需要用心，或者说是用钱！

像是三秋杯、鸡缸杯这样的顶级瓷器，原来国内彷制，必须要靠国家的力量。

想要以个人之力，来完成这种顶级宫廷御窑厂生产的精品瓷器，不是要有巨量的钱，就需要最顶级的技术。

这样的瓷器，陈文哲自然是忍不住要心动的。

而在陈文哲忍不住亲自下手之后，这条彷三秋杯的生产线，也就正式成立了。

只不过，一条三秋杯生产线，聚集的高级工艺师就太多了。

不说器型、纹饰什么的，这是基本功，想要来这条线上干活，都必须要有有这份自信。

其他就是釉料的调配了，调配的好，烧制出来漂亮，那才有资格上三秋杯。

这就能难道不少人，因为三秋杯、鸡缸杯上的釉色，实在是太多、太漂亮了。

不说姹紫嫣红两种，因为这两种他原来做过。

红色就不说了，他已经全部做过，绿色釉瓷器他也做了不少。

就连姹紫，他也做过好几件精品鸡缸杯，并不陌生。

反而是黄釉瓷，他没有做过太多。

黄釉可不简单，就算是陈文哲也需要认真研究一下。

要是认真研究黄色釉，不说真假，只是说黄色的釉色，那历史就长了。

我国最早的黄釉器，可追朔至汉代。

之后几乎每代都有创新、突破。

东汉陶匠，就在釉料中加入铁的氧化物作为呈色剂，并以铅作为助溶剂。

在窑炉氧化气氛中，利用铁的呈色反应，创烧出了黄褐色的彩釉陶器。

比如着名的“东汉黄釉绿彩云气纹盘口陶壶”，从这只陶壶之中可见，彼时的黄釉颜色较深。

彩绘陶系指，在已烧成的陶器上，用天然矿物颜料，描绘纹饰后，不再入窑焙烧的陶器。