陈文哲看向石碑，一眼看过去，十分古朴，字迹就不要说了。

如果不是很好，也不可能来到这里，也不可能被陈文哲入眼。

就算是作假的彷品，基本的技术也还是需要有的。

陈文哲最是知道，有些造假工坊之内生产的所有石碑，都被打凿得古朴陈旧。

字体更是凋刻的惟妙惟肖，比如现在：美人体质闲华，天情婉嫕，恭以接上，顺以乘亲，含华吐艳……

《董美人墓志》为什么出名，不止是字体好，就连语句也十分华美。

翻译过来的译文，也十分让人向往。

这是一段译文：董美人体质文雅优美，天性柔顺和美，对待长辈很恭敬，对亲人很温顺，谈吐与作文，都很有文采。

就像台阶上的美玉，庭院里的兰惠芳草，来仪（入宫）于鲁殿，又出宫到梁台去侍奉，她的环佩在芳林里回响，她的衣服在春光里耀目。

她作投壶的游戏时，有飞鹤那般的巧妙；

在弹棋时，能尽巾角的巧妙。

她美丽的容颜能倾国倾城，她妩媚的笑貌可值千金。

她的靓妆就像池上的莲花，她照镜的时候，就像是月亮挂在窗上（均指其花容月貌）。

她回眸时的神态很美丽，她的裙裾散发的清香如细风，她走路时，头发就像是吹过了花，又像是雪轻柔地飘过（用《洛神赋》的典故）。

《董美人墓志》表述的是什么？是楷书里的“盛颜仙姿”，美了千年啊！

这样的一位美人，谁又不喜欢呢？可惜十九岁就死了。

所以，才会刻碑怀念！

这就成就了这块墓碑，让这块隋代《董美人墓志》的铭文，成为着名的墓志。

众所周知原碑已经被毁，可在一些年代，就是有人重新打凿一块。

这就是要让人捡漏，因为你说这块墓志被毁了，就真的被毁了？

万一我这块是真的，那不是发了？这就是现在陈文哲的想法。

当然，李天强肯定也有这种想法，要不然这种都知道损毁了的墓碑，怎么还有人购买？

不说其他，就说李天强，他肯定出了高价，才能买下这块石碑。

就算明知道这块石碑，有百分之九十九的可能是假的，也有人出高价啊！

这就是古玩行，都认为自己可能捡漏，自己就是那个幸运儿，陈文哲也不能例外。

道高一尺魔高一丈，就是知道有很多收藏者有这种想法，那些造假者才一批批，络绎不绝！m.

当然，刻碑可不简单，不是谁能能做的。

就算是彷制，你总要彷制的像一些吧！

要知道历代一来，能够刻碑立转的都是大家。

像是墓志铭，可不是找谁都能写的。

要想彷制古代墓志，就必须要学习一些书法大家的作品。

而彷制《董美人墓志》就更加不简单，因为它堪称隋志小楷中第一。

隋人书法，上承北魏书体，下开唐朝新风，是南北朝到唐之间的津梁。

《美人董氏墓志》恰好反映了这一点，属隋代墓志中的上品佳作，堪称隋志小楷第一，开唐代钟绍京一路小楷之先河。

其书法布局平正舒朗、整齐缜密，结字恭正严谨，笔法精劲含蓄，清雅婉丽。

从字体面目看，楷法纯一，隶意脱尽，已与晋人小楷、北朝墓志迥别。

但是可以看到部分的外方里圆、华美坚挺的笔致，给人以清朗爽劲，古意未尽的感觉。

清罗振玉对其评价很高：“楷法至隋唐乃大备，近世流传隋刻至《董美人》、《尉氏女》、《张贵男》三志石，尤称绝诣。”

赵万里亦评其书法云：“字迹稳秀端丽，与《公元》、《姬氏》二志同为传世关中随志翘楚。”

唐初的一些着名书法家，如欧阳询、虞世南等人，多取法于隋代墓志书体。

清代中叶以来，更为广大书法爱好者垂爱，视为学习楷书书法范本之一。

楷书自汉隶蜕化过来后，经过六朝二百余年的演变，至隋朝时，已渐趋成熟。

隋朝国祚虽短，在书法史上，却是一个承前启后的重要时期。

在楷法上熔南北于一炉，开唐书之先声，可以说这是一个渐变的过程。

传世隋碑及墓志并不多见，着名的有《龙藏寺碑》、《曹植庙碑》、《启法寺碑》、《孟显达碑》。

另有《久苏孝慈墓志》、《张贵男墓志》、《杨居墓志》、《李则墓志》、《宫人元氏墓志》等。

其中尤为着名的就是《董美人墓志》，《董美人墓志》真书，计二十一行，每行二十三字。

董美人是隋文帝第四子蜀王杨秀的侍女，她不幸在十九岁时即因病夭亡。

蜀王杨秀为了纪念她，遂自撰铭文，刻此志随葬于长安郊外。

时正隋文帝开皇十七年一五九七一。