子龙鼎之所以收到重视，除了巨大之外，很大一部分是因为那两个奇妙的铭文——“子龙”。

引起人们极大兴趣的，肯定是那个“龙”字。

其系双钩而成，很像一条竖立而尾向右卷的龙，张口，圆目，极其具有动感！

商代先民们以惊人的艺术创造力，将“真龙”演化成了“子龙”，令人叹为观止！

这也是这尊“子龙鼎”，不同于其他商代青铜鼎的独特魅力所在！

至于，它最初到底属于谁？“子龙”真正的含义是什么？

没有统一的确定答桉，因为历史的真像，已经掩埋在了历史长河之中。

没有看到真鼎，就算是陈文哲也不知道它的具体来历。

但是，现在陈文哲还真有心去看看那件真正的子龙鼎。

因为通过它，陈文哲肯定能够看到它出土的地方。

比如外面大厅之中的那件世界最大的青铜盘，如果他仔细回朔，肯定能够知道它的来历，最终锁定它出土的地方。

在国内，就算他没法发掘古墓，但是知道了地方，保护起来也是好的。

如果有危险，那么进行一下保护性发掘，那就更好了。

只不过，国内像是子龙鼎这样的宝贝，实在是太多了。

之前提到过的后母戊鼎、四羊方尊、毛公鼎、莲鹤方壶先不说，其他还有不少，比如商代的青铜立人像。

这件宝贝很少有人听说过，可它绝对是最顶级的国宝。

青铜立人像发现于川都市三星堆遗址，是世界上现存最高，最完整的青铜人像。

它被誉为世界青铜像之王，并被三星堆博物馆收藏。

其他还有我们耳熟能详的越王勾践剑——春秋战国时期的。

曾侯乙编钟——战国时期。

秦始皇陵铜车马——秦朝的。

特别说明一下，青铜战车和马匹是1980年在秦始皇陵墓中发掘的，是最早，规模最大，保存最完好的青铜战车和马匹。

它代表了秦朝最高的冶炼和凋刻艺术，现在，它被收藏在兵马俑博物馆中。

再有就是我们都听说过的重宝，长信宫灯和马踏飞燕。

长信宫灯于1968年在窦湾（西汉王朝六生王）墓中出土，轻巧，实用，却华丽。

与其他笨重且复杂的青铜器皿不同，长信宫灯巧妙的设计和精湛的工艺，使该灯成为华夏第一盏灯。

而马踏飞燕，则是1969年在甘省武威雷泰汉墓中出土的。

马踏飞燕”是我国古代铸造业最高的代表。

古代工匠如何在燕子上，找到合适的位置来支撑整匹马，使其在当前位置稳定，这是令人印象深刻的。

该文物现存放于甘省博物馆，1985年，“马踏飞燕”成为我国旅游业的标志。

而象子龙鼎一样，浑身带着无数谜团的青铜器也很多。

不说其他，就说刚才提到的青铜立人像，就带着无数谜团。

甚至说，整个三星堆遗址出土的青铜器，就全都带着谜团。

陈文哲看着眼前的青铜器，刚才他提到的所有青铜器，在这里都要一件一比一的精彷。

这可太不容易了，这么多国宝级青铜器，都放一边，还能凑在一起，耗费的心力肯定不小。

而上述的那些，还都是零零碎碎，不成系列。

最让陈文哲看中的，还是成系列的青铜器，比如跟眼前这件青铜人一套的东西。

转了个方向，那边的是青铜神树。

这些都是十分有名的青铜器，而且都是出自三星堆遗址。

当然，他的这些也都是彷制品，可这彷制的也太好了。

不管是谁彷制这种等级的青铜器，能彷制到眼前的水平，都不简单。

“你到底花费了多少钱？”陈文哲转过头，看向李金鲤。

李金鲤嘿嘿一笑，十分得意的道：“没花钱，换来的，因为花钱也买不到这种精品。”

这一点陈文哲自然也清楚，所以他没有转移视线，他就像看看，李金鲤是怎么做到的。

“没什么难度，我们总不可能白白送出去几十万件瓷器吧？就算是海捞瓷，只是支付一个打捞的成本价，很多博物馆都支付不起。”

李金鲤一边说，一边摆手，带着陈文哲继续向前走。

绕过青铜立人像和青铜神树，后面的青铜器更多，而且各式各样，甚至有些奇形怪状，看着就感觉十分怪异。

高冠、燕尾服、青铜兽面，这些看着不奇怪？

人头像、人面像、人面具、跪坐人像，这些还算正常。

之后的龙形饰、龙柱形器、虎形器、戈、环、戚形方孔璧、龙虎尊、羊尊、瓿、器盖、盘等，中规中矩。

在之后，明显不是一个风格的。