1977年10月，淅川下寺当地村民，在丹江西岸龙山附近，发现一座被水库冲刷出来的古墓。

古墓中流散出去，许多青铜器和玉器。

文物工作者得知情况，迅速前往收集文物，并派人保护现场。

1978年5月，考古工作者发现，小小的龙山山嵴上，竟有序分布着大小春秋墓葬24座。

其中一座编号为m2的墓葬，经专家考证，墓主人就是春秋时期问鼎中原的一代霸主，楚庄王之子王子午。

也就是文献记载的楚康王时期，楚国令尹子庚。

这人陈文哲很熟，因为王子午鼎也是他的，能不熟悉吗？

这一座大墓被发现，考古发掘出的宝贝就多了。

虽经盗扰，仍出土了青铜礼器、乐器、车马器及玉器、骨器等6089件，仅大小铜器就有551件。

其中，云纹铜禁纹饰繁杂，铸造精工，是目前发现的时代最早的失蜡法铸件。

禁，是古代贵族在欢宴或祭祀时，放置于庙堂上用于承放酒杯、酒壶的桉子。

因周人吸取商人“酗酒亡国”的教训，有“禁戒饮酒”之意。

而自1979年3月至4月30日，对淅川下寺墓地开展了科学发掘。

在这里总共清理出大中型墓五座，小型墓十五座，车马坑五处等，出土珍贵文物一千余件。

其中最珍贵的非这件铜禁莫属，此禁整体呈长方形，构思非常奇特。166小说

铜禁的四周都装饰有透凋的多层云纹，在云纹的下面，由数层粗细不同的铜梗，组成错综复杂而又玲珑剔透的花纹。

内层以粗而直的铜梗做骨干，中层铜梗稍细且从上而下，向两侧伸出后再向上弯曲。

外层的铜梗则最细，呈相互独立的卷草状。

内、中、外三层铜梗相互套结，但内层粗铜梗起主要支撑禁身作用。

禁面中间，留一长方形平整光亮的素面。

禁身的上部四周攀附有12条龙形怪兽，前后各4条，左右各2条。

它们凹腰卷尾，探首吐舌，面向禁中心，形成群龙拱卫的场面，十分壮观。

禁的下部是12条虎形怪兽，两长边各3只，四角及两短边各1只，蹲在禁下作为足，支撑着器身。

这种错落有致的设计、奇巧的造型、精湛的铸造工艺，使整件器物霸气十足，形成了神秘而鲜明的艺术效果，让人叹为观止。

这件云纹铜禁，是我国发现的最早的失蜡法铸件。

失蜡法是我国古代发明的三大铸造方法之一，它是利用蜡的可熔性，来铸造结构复杂并且不易分离的部件的铸造方法。

2002年1月18日，国家文物局印发《首批禁止出国（境）展览文物目录》，规定64件（组）珍贵文物为首批禁止出国（境）展览的文物，春秋云纹铜禁为其中之一。

据文献记载，我国最早使用失蜡法工艺的时间在唐初，而云纹铜禁的出土，将中国失蜡法铸造工艺的历史向前推进了1100年。

2018年2月12日，春秋云纹铜禁在神都故宫箭亭广场的“《国家宝藏》特展”展出。

那么它除了工艺复杂之外，又为什么会被称之为国宝？

主要还是因为云纹铜禁，整体用失蜡法铸就。

文献所见我国最早用失蜡法工艺的时间，是在唐代初年。

所以，学界一般认为我国失蜡法工艺源自阿三国。

但云纹铜禁的出土，将我国失蜡法铸造工艺的历史向前推进1100年。

由此，学界认为失蜡法铸造工艺，至少在2500多年前的我国就已相当成熟。

这样一来，自然也就不可能是从阿三那边传过来的。

看着眼前的云纹铜禁，陈文哲还是忍不住感慨，这东西的制作实在是太复杂了。

特别是长方形面的周围，及四壁，均以内外多层、粗细不同的铜梗盘绕而成。

其上错综复杂又玲珑剔透的镂空云纹，看着就有点眼花；

还有禁体四周有12条龙形怪兽，兽有大角，张口吐舌，挺胸扬尾，攀附于器壁之上，作窥探状，有欢跳欲活之感；

底座四角为12个首饰高冠，昂首吐舌，挺胸凹腰，扬尾承器的虎形足承托器身，构筑起铜禁的庄严与神圣。

而这样的一件造型复杂的国宝，当时发现的时候，禁体破裂成十余块。

当时铜禁的铜梗残断，云纹剥落。

附兽、座兽，全部从本体脱落，并且大部分残缺不全。

可以说，当时发现铜禁的时候，它已成数百块碎片，铜梗和铜渣，更是装了几个袋子。

就是这样一些破烂，最终被南河博物院高级技师王长青先生，带着他的几位徒弟，用了4年时间，修复完成。