元代的海捞瓷，本来就十分少见，而盒型“辟雍砚”，形制更少，主要出现在元、明清时期。

辟雍砚是一种传统手工艺品，它的砚面居中，研堂与墨池相连，砚台中心高高隆起，砚台四周留有深槽储水，以便书画家润笔蘸墨之用，显示出它的实用功能。

砚的下部用为数众多的珠足承托，足部明显突出，往往还有纹饰。

辟雍砚的造型独特，显示出制作者的独具匠心。

辟雍砚是唐代的代表性型制，唐代的珍品，有一件现藏于广省博物馆。

那一件砚台是出土之物，属于唐墓出土。

它高5.8厘米，口径22.5厘米，底径24.3厘米。

圆形，砚沿外侈，砚面凸起，几乎与盘沿平行。

砚面与沿之间，有周匝贮水凹槽。

砚座束腰，并有12个小圆镂孔，盘座圈足，近底足处外撇。

外壁施开片青黄釉，釉面光亮。

在瓷砚的发展史上，辟雍砚是颇为独特的一种造型。

辟雍是什么？这是古代天子讲学的地方。

《礼制·王制》记载：“大学在郊，天子曰辟雍，诸侯曰类宫”。

东汉蔡邕的《明堂丹令论》中解释为：“取其四面环水，园如壁。后世遂名壁雍”。

南北朝、隋唐的陶瓷工匠们，模仿辟雍设计出的辟雍砚，是极富观赏价值的艺术珍品。

魏晋南北朝时期，由于制瓷业的迅速发展，陶瓷砚台大量涌现，其中以一种造型为带足圆盘的瓷砚最为流行，这也是隋唐时期辟雍砚的前身。

魏晋时期，多流行三足或四足的青瓷圆盘砚。

南北朝变化为五足到十足不等的珠足砚、辟雍砚。

到了隋唐时期，发展出了圆形多足的辟雍砚。

而这件元代的砚盒，更加的不凡，它的顶面绘有五爪龙，应是元朝皇家订烧之物。

这么一件皇家造物，也不知道怎么的就被带上了海船之上，还出现在这里。

从海上打捞出水的陶瓷中，有确切文字记载和实物图片的瓷器，主要是唐以后的外销产品。

这些陶瓷器既有实用瓷，也有陈设瓷，还有把玩瓷、赏赐瓷。

有的是专供外销的产品，有的是船上人员使用的物品。

有的具有明显的异域风情，有的保留着质朴的乡野色彩。

从“海捞瓷”中，我们可以清晰看到，我国古代陶瓷艺术的成就，也可以看到我国传统瓷器的历史风貌。

当然，这一件元代青花瓷，是意外闯入他们打捞现场的，除此之外，再也没有其他发现。

而只是这样，也足以让陈文哲欣喜。

第一阶段的瓷器发掘，已经全部完成，再也没有发现另外一件元代青花瓷。

这时，就要进入第二阶段，这一阶段主要的打捞沉船。

陈文哲这一次怎么也算是考古发掘，所以这一次的南宋沉船遗址考古发掘，以凝结物分解及船体出水为主要内容。

如果他做的好，那这一次的考古发掘，就是我国水下考古发掘领域，对古代木质高饱水沉船，整体进行完整记录、逐层拆卸、分件出水、科学保存并长距离运送返回等一系列项目的尝试。

本次出水的船体，在国内肯定是罕见的，打捞这样的一艘船，对研究我国古代造船史，有着重要意义。

首先它的船板层数多，大部分有五层，局部有六层，而且船板体量大。

大部分主要船板长度均在五米以上，最长的达14.4米，宽度也在30厘米以上，最宽的达48厘米（63号板）。

此次提取有编号的船板共511块，采集有编号的船板48块。

共装244x47x35厘米，和244x61x35厘米，两种规格的木箱177个。

此外还提取了近100個样品，包括各部位的船板、艌料、珊瑚砂等。

此次发掘，总工作时间为40天，总潜水时间比打捞瓷器还长。

这艘南宋沉船的顺利出水，也为这一历时几个月的远海水下考古发掘项目，划上了完美的句号。

水下沉船实质上是我们在水下发现的最大的文物，它既是所有水下古代船货的承载体，同时也是我国古代造船工艺及远洋航海技术的完整再现。

其文物价值之高，提取及保护难度之强，都要远远地超出某个单件的文物。

这艘古代沉船的成功出水，肯定是我国在水下文化遗产保护领域迈出的重要一步。

同时对我国水下考古事业的全面发展，也具有里程碑式的意义。

为什么这么说，因为现在陈文哲这里的一百多人，可不止是高启静手下的那些当兵的，其中的专业人士可不少。

对于这些人，陈文哲从来没有过问，他就看着。

如果没有这一批专业人士参与打捞，他们哪里能够用三个月的时间，就完整打捞出水一整艘船？