花釉瓷的烧制成功，说明唐代制瓷艺人，已掌握了调配釉料和复杂的施釉技术。

而唐代掌握的技术，到了现在却失传了。

这样的事情，好似在瓷器烧制过程中，比比皆是。

比如汝窑瓷，比如秘色瓷，甚至是元青花、宣德宝石蓝、宝石红釉，还有成化斗彩等等，都已经失传。

既然遇到了，就要记录在小本本之上，只要有空，陈文哲就打算复烧这种唐代花钧。

现在只是了解一下，肯定没有时间复烧，就算是黄釉，陈文哲都需要等一下，因为他现在做的也不是黄釉瓷。

还是说回黄釉，因为黄釉是单色釉瓷中，级别最高的瓷器品种。

首先来了解一下，什么是“颜色釉”！

颜色釉，即釉料的颜色。

在制作釉料时，向其中加入某些金属氧化物，或材料作为着色剂。

在窑炉的不同气氛中，由于着色剂的呈色反应不同，烧制出来的釉，也就呈现出了不同的颜色。

如，在釉料中加入铜作为呈色剂，在窑炉的氧化气氛中，利用铜的呈色反应。

铜使釉呈现绿色，由此烧制出了带有绿色釉的瓷器。

如果铜使釉变成了红色，就由此烧制出带有红色釉的瓷器。

这些都是颜色釉，那么什么是黄釉瓷？

黄釉瓷就是将含有氧化铁成分的釉料，施与瓷胎上，利用在窑炉氧化气氛中，铁使釉呈现黄褐或棕红色的呈色反应。

也是犹豫温度不同，就会烧制出黄色、褐色、红色等釉色的瓷器。

具体颜色的呈现，可通过调整釉料中氧化铁的占比和烧成温度来实现。

不说烧成温度，那么就需要调节含量。

含铁量越高，颜色越深！

如酱色釉；反之则浅，如黄色釉。

现在陈文哲做的是黄地珐琅彩，不是系列黄釉，所以，研究明白了黄釉的制作工艺，陈文哲才开始制作雍正黄地珐琅彩瓷。

当然，既然研究明白了黄釉的制作工艺，在完成清三代的精品瓷器仿制之后，他肯定要做一个系列的黄釉瓷器的。

这就跟绿釉、红釉、蓝釉等釉彩一样，而黄釉瓷作为单色釉中最尊贵的品种，自然是值得好好研究的。

黄釉瓷的制作先不说，先说珐琅彩！

珐琅彩始创于清代康熙晚期，至雍正时，珐琅彩得到进一步发展。

珐琅彩瓷，为清代康熙晚期，在康熙皇帝的授意下，将铜胎画珐琅技法，成功地移植到瓷胎上，而创烧的彩瓷新品种。

以雍正、乾隆时期的产量最大，乾隆以后即少有制作。

乾隆时期，宫中收藏的珐琅彩瓷器，曾集中存放在端凝殿，据档案记载有400多件。

按照清代宫廷档案记载，和珐琅彩瓷器原盛匣之标识，珐琅彩瓷器之正式名称应为“瓷胎画珐琅”。

这种宫廷御用瓷器，每一件都是珍品，因为这些珐琅彩瓷器，是专供帝后玩赏的艺术品，就算是在宫廷之中，都控制极为严格。

整个制作过程，也是精益求精，比如制作它所需要的白瓷胎，由景镇御窑厂提供。

运送到宫廷后，在皇帝的授意下，于内务府造办处珐琅作，由宫廷画家精心彩绘！

宫廷写字人，题写诗句、署款！

最后入炭炉，经600c左右的温度，焙烧而成。

整個清三代之中，康熙创烧，雍正发扬光大，乾隆让它成就巅峰。

康熙时期的珐琅彩，因为不如雍正，所以就不说了。

而雍正时期，很多瓷器都属于巅峰。

不是清三代的巅峰，而是全世界有历史以来的巅峰。

其他不说，就说珐琅彩的彩料，就是在雍正之时得到的解决。

珐琅料是一种人工烧炼的特殊彩料，雍正六年（1728年）以前需依赖从欧洲进口。

雍正六年以后，清宫造办处已能自炼20余种珐琅料。

而且色彩种类，比进口彩料更为丰富。

这才使珐琅彩瓷器的生产，获得突飞猛进的发展。

康熙时期的珐琅彩瓷器多以胭脂红、蛋黄及蓝色作地。

还有一类特有的，在宜兴紫砂胎上，画珐琅彩的器物。

典型雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器，是诗、书、画、印相结合的艺术珍品，也是我国古代彩瓷工艺，臻达顶峰时期的产物。

特别是雍正时期的珐琅彩瓷，更是巅峰中的巅峰。

而这，可以说是由雍正的生活、习惯决定的！