在元代，半侧面花头形象，使用较频繁，在缠枝牡丹及折枝牡丹中均有出现，是最能展现牡丹花头形象特征的造型。

元代的牡丹花正侧面造型，主要出现在缠枝花中，起到丰富花头形象作用。

半侧面与正侧面形象区别，主要在花心形象。

如花心是正侧面角度，整个花头呈正侧面角度，即花心只看到最外层花瓣，却看不见花蕊。

如花心为半侧面，即花心中有花蕊形象，中心花瓣围绕花蕊一圈，整个牡丹花头为半侧面造型。

元代牡丹纹造型也很独特，一般有三种。

第一种是单独牡丹纹，也就是牡丹花头造型。

通过花心变化不同角度，来塑造半侧面、正侧面、俯视三种角度造型。

并且以正侧面更常见，牡丹花花瓣，有向内曲瓣和向外翻卷两种造型。

向外翻卷的牡丹花瓣，造型可以看到源自晚唐时期，海石榴花卷瓣花叶的造型影响。

这表明花卉表现，已开始由装饰性，向写实性的发展。

牡丹叶为掌状，在叶尖端也会表现有翻转的效果。

牡丹花茎造型这是细柔舒展，茎弯曲的弧度大。

以一仰一俯，构成波状s形骨骼藤蔓，连接花头，波状枝干上，点缀写实叶片填充空隙。

如果是织物中牡丹纹，主要构图形式为缠枝花，也有少数以折枝花形式出现。

花茎主干并不明显，仅起穿插连接作用，主要还是凸显花头之美。

牡丹花叶的造型，主要是曲边如掌状叶，多为三出，叶尖弯转如勾，叶片虽有正侧翻转变化。

但形象多样而统一，仅因填补空隙的布局需要而造型，起到与花头呼应、衬托的功能。

第二种就是牡丹与其他花卉组合，在元代生活用品之中，缠枝牡丹纹也常间插其他花卉。

如荷花、菊花等表现吉样寓意。

荷花与牡丹的组合，则寓意“富贵连年”。

在《老乞大》《朴通事》中也常说起，有“四季花”丝绸。

元时将多种花卉，组织在一起的织物纹样，还有“一年景”，是宋代流行的花卉题材。大风小说

第三种则是牡丹与动物组合，从一些存留的实物所见，元代之时，缠枝牡丹纹常与凤凰组合为凤穿牡丹纹。

“凤穿牡丹”，寓意为幸福吉祥。

此外牡丹还与鹿组合成“官禄富贵”，与佛教中摩羯鱼，组合表现吉祥寓意。

可以看出牡丹花自身隐喻富贵之意，与其他动植物形象组合，将吉祥的含义衍生。

动植物形象也多来自于佛教，也反映了元代纹样中，佛教及藏传佛教的影响。

知道了造型，还需要知道特征。

总结一下，就是牡丹花在元代纺织品中，成为最为常见的植物纹样之一。

这是经过唐宋时期发展，元代之时才形成的具有时代特征的装饰纹样。

所以，元代使用的缠枝牡丹纹，是非常重要的装饰纹样之一。

既可独自展现其辗转绵延的姿态，又可作为底纹，连贯多种祥禽瑞兽表现吉祥寓意，并以“凤穿牡丹”的组合最为常见。

花头以俯视、正侧面、半侧面三個视觉角度为主，造型较程式化。

花叶自然翻转形象多样而统一，填补底纹空隙。

花茎柔美弯曲，主干隐没于花叶间。

织金锦中的牡丹纹，布局紧密，露底色较少。

织锦、刺绣表现的牡丹纹，保留南宋时期疏朗的构图形式，露底色较多。

元代缠枝牡丹纹的流行，一方面源于中原文化的基础。

如：唐宋写实花鸟画的发展，以及宋代花卉纹样发展。

如“一年景”纹样题材流行的影响；

另一方面，也不能忽视元代具有的满、繁、密风格的伊兰装饰艺术风格的影响，这是多元文化背景下形成的流行装饰题材。

经过宋代的发展，元代除了广泛应用的牡丹纹，其次就是莲花纹。

经宋代写实绘画风格的影响，莲花纹形态自然多样。

这一点跟牡丹纹有一拼，甚至在后世能够超过牡丹纹。

比莲花纹中也有折枝花、缠枝花及条形边饰。

形象以写实表现手法，表现半侧面花头、正侧面花头。

花叶有莲叶，及掌状莲花叶两种造型。

莲花由于与“连”谐音，与其他动植物、人物组合成为表现不同吉祥寓意的元素。

现在陈文哲是在研究牡丹纹，就不会再分心研究莲花纹。