佛塔是供奉佛骨的神圣殿堂，其下多有地宫，地宫是存放陪葬品的神秘之处。

此种定窑(包括其他窑口)物件，极其罕见。

据此推断，这顶瓷轿也应属冥器之列，是专门为随葬而定烧的。

这件白釉褐彩轿采用了捏塑、堆贴、镂空、压印、刻花，以及点彩等多种装饰技法。

是镶器中较复杂的一种，镶器是区别于琢器、圆器的一个种类。

每次看到这顶瓷轿时，陈文哲都会忍不住感叹定窑工匠的聪明才智。

他们把土与火的艺术，发挥到了极致。

只要能用瓷表现的，他们无所不能，这件定窑器物就是例证。

最主要的是，它真实再现了北宋民间四人肩舆(轿)的形象，是定窑仿生瓷中罕见的精品。

要制作这么一件瓷器，就要用到捏塑、堆贴、镂空、压印、刻花，点彩等工艺。

这里面只要哪一种工艺，稍微不达标，就绝对做不出这么一件精品瓷器。

可以说，这件瓷器已经把定窑的特征，体现的淋漓尽致。

胎质薄而轻，胎色白色微黄，坚致而不透明，施釉极薄，釉色莹润光亮。

可以见胎，胎质坚细，瓷化程度高，甚至达到了半脱胎的程度。

像定窑瓷轿这种等级的瓷器，只要能仿制成功，陈文哲的仿定窑技术，就算是达到登峰造极的水平。

之后，再仿制一些器型简单的瓷器，就可以做到大巧不工的境界。

所以，在刚刚完成三间瓷轿的制作之后，陈文哲就忍不住想要试试自己的手艺。

他感觉这一次他的技术，又有了巨大的突破。

“就做薄瓷碗！”

静志寺地宫之中出土的瓷器不少，毕竟一百多件呢！

这些瓷器都是当年的达官贵人，或者直接就是皇室捐献的。

所以，就算是碗盘碟，都是宫廷御用瓷级别。

有着这么一批宝贝当做标本，陈文哲很快就有了方案。

他原来就做过薄胎瓷，现在他想要看看，定窑的薄胎瓷，他可以不可以做的更好。

定窑有些碗、盘之类器物，胎的厚度极薄。

即使口径为30厘米的大盘的厚度，也只有2到4毫米。

静志寺地宫出土的白釉喇叭口碗，其口沿最薄处仅1毫米。

还有一件白釉“官”款莲纹碗，唇厚不及2毫米。

它迎光可透视外壁莲瓣纹，敲击声音轻脆悦耳。

这充分体现了定瓷“白如玉，薄如纸，声如磬”的特色，让人叹为观止。

前面做过喇叭口碗，这一次就做刻莲花官字款的碗。

只是单纯仿制一只碗，并不难，主要是釉色的变化。

如果是白釉，一切好说，按照正常程序来就可以了。

如果是窑变，那就需要注意温度，最终也不过是两种釉色的选择。

只要控制好窑温，想要什么样的釉色，就能烧制出什么样的瓷器。

碗盘碟，陈文哲做的太多了。

此时他只要使用合适的材料，按照宋代定窑的特征，就可以随心所欲的制作各种瓷器。

可以说，随手拈来，一点迟滞都不会有。

做了一只碗，再来一只托盏。

这里他走的任何一件瓷器，不管器型是不是简单，都是很有来历的，或者说都是精品。

比如这只托盏，也是静志寺地宫出土的。

这是一只白釉北宋“官”字款花式口托盏，正好跟这只炼化官字款的碗相匹配。

既然做了托盏，那座一只盘子也就再正常不过。

托盏跟盘子有什么区别？几乎没有什么区别，只不过器型稍微不同，功用不同，就有了两个名字。

这一次他使用划花工艺，而且刻的纹饰是十分少见，这一次陈文哲雕刻的纹饰，是他也不经常使用的蝶纹。

白釉划花对蝶纹盘，也是北宋“官”字款花口盘。

这只盘子的口径10.5厘米，足径5，7厘米，高2.7厘米。

芒口毛足，平底。

口壁呈五曲花辦形，内底还饰有两只相对展翅的蝉纹，矮圈足，内划行书“官”字。

由于是覆烧，所以有芒口，这只盘子要想进贡，必然要装饰一下。

所以，这就是一只地道的静志寺地宫白釉“官”款金装口盘。

做完这一件，陈文哲看着这只盘子出神，其实他是想到了另外一种盘子。