白胎施釉之后烧制一次，出窑合格才能调色。

调色在制作珐琅彩当中，涉及到的技术更强，如果不知道，可以说是步步错。

这一步是将纯天然矿物颜料，与颜料调和油，按照10:1的比例进行调和。

其中,所述纯天然矿物颜料硬度，在摩氏7度—摩氏10度之间，研磨细度在500目以上。

这时使用50％乳香油、20％松节油、10％蓖麻油、10％艾油、10％活性物质，经高温蒸馏，按100克蒸馏至50克时，调和油蒸馏成功。

之后将纯天然矿物颜料，与颜料调和油，按照10:1的比例进行调和。

调和时先用颜料刀,将颜料与调和油进行反复按压，使颜料将油充分吸收，颜料与油的比例要精确到10:1；

做到这一步，最后才是釉上汇彩，这一步就比较麻烦了。

这一步要烧线条，这个要首先画稿，完成线条绘制；

线条绘制完后自然阴干，在晴天平均气温在19c—30c之间、平均空气相对湿度在50％—80％、雨天空气相对湿度60％—90％的条件下，晴天阴干需要2—4小时，雨天阴干需要6—8小时。

而在平均气温在4c—17c之间、晴天平均空气相对湿度40％—70％、雨天空气相对湿度60％—80％的条件下，晴天阴干需要1—3小时，雨天阴干需要2—4小时；

说到这一点，还是需要着重提一下白胎的制作，这里面涉及到好几道顶级工艺。

之前说过制作白胎需要纯净高岭土，而制作成功之后，还需要凉胚。

晾坯是自然干燥的程序之一，即把拉坯成形或其他方法成形的湿坯，摆到坯板上,放在露天坯架上进行“日晒风吹”，使其干燥。

这一步在这里不能将就，而是一定要把握火候，要是凉胚不合格，烧制就肯定要出问题。

再就是利坯，是指拉成的坯半干时，置于辘轳上，用刀修整，使器表光洁，厚薄均匀的工序。

这道工序首先是把黄色的泥坯，放在所谓利坯车上，然后坐在车上，用专门工具使器物表面光洁，形体连贯、一致，而使泥坯陈显出皓白的颜色。

这是陶瓷成型中极为重要的工序，最终确定着器物的形状。

珐琅彩瓷制造讲究，需要内外修坯。

在这一步，利坯不仅为需要熟识泥料性能、器物造型的直、曲线变化，烧成时各部位留泥、收缩情况,还要首先学会磨制种类,十多首繁多的铁质利坯工具。

完成以上工序后,才是第一次入窑，温度是八百度。

第一次烧制之后，取出来，再次彩绘。

首先勾线，采用自己需要的颜色。

其次分水，描绘好轮廓色彩，采用主色调分水。

完成这两个步骤，进行第二次的入窑烧制，温度需要达到一千三百八十度。

第二次入窑烧制完成，取出半成品器胚，将烧制过一次的颜料固定，后再用生料勾线。

接下来是第三次入窑烧制，温度八百六十度。

第三次烧制后，采色！

采色后，进入第四瓷入窑烧制，采用八百二十度。

最后一步采金之后，第五次入窑，温度八百度，这样才能完成一件作品。

所以珐琅彩制作起来十分困难，其手工制作工序，制作繁杂，描绘时出错，将重新制作。

可以说，珐琅彩每一件器皿的样式都不一样的原因，就在于工匠绘制手法不一样，绘制出来的作品也就不一样。

所以才有了清代珐琅彩作品，每一件都是独一无二的存在，价值自然就高。

可以说珐琅彩瓷是清代所有彩瓷中，制作最严谨的瓷器制品。

它的造型设计、制作木样实体模具、图案绘画内容、绘制人员、落款、题词内容，包括临摹原本、字体、题词书写人员、成器，几乎无不经过皇帝亲自筛选，严格把关才可成器。

当然，作为共和国官窑第一瓷，陈文哲这次制作的笔筒，也不是那么简单。

可以说，它的设计、制作、开模等等，也一点不比清代官窑要差。

就是按照这么严格的工序，才能做出现代官窑第一瓷。

现在陈文哲只是想要复制一件作品，他不用设计、不用狗子图画，甚至不用费心搭配彩料。

只是仿制，要简单的多。

当然，陈文哲面临的还都是工艺方面的问题，这些都没有涉及到入窑的烧制方面。

其实，不管是汝窑瓷、粉彩扎道瓷，或者说宝石红釉等金属釉瓷器，在入窑烧制之时，都有着很大的困难。

就像珐琅彩，也是同样的情况，它必须五次入窑，每次烧制之时的情况还都不同。

这样的情况之下，如果没有大师级以上的烧窑工艺，想要制作出一件合格的珐琅彩瓷，还真不简单。

不研究不知道，一研究吓一跳，特别是认真的陈文哲，他还真没想到，真正烧制珐琅彩瓷，居然比烧制汝窑还要严谨。

这也是没办法，北宋的科技能够跟清代的相比？

单色釉瓷器，能够跟五颜六色的珐琅彩相比？