陈文哲的种种表现，让武三很满意，因为他知道，陈文哲已经差不多被他拿下。

武三很清楚，只要喜欢古董，见到了眼前的这件美丽瓷器，都会忍不住。

陈文哲不管武三是怎么想的,他拿起这件盘子，轻轻的敲击了两下。

声音清脆，但是他不知道能不能达到声如磬的境地。

这些都是无所谓的，因为陈文哲能够感受出来，这件瓷器的胎骨很硬。

这件瓷器的胎骨虽薄，但是胎质却是非常坚硬的，而且它的胎质细腻。

传世汝窑瓷器，其胎色有浅灰色,灰白色，深灰色三种胎色。

皇室宫廷使用的汝窑瓷器，使用的是满釉支烧或垫烧来施釉，然后尽量的遮住瓷器胎体，在胎体和釉面的相交处，会有微微的红色呈现。

拿在手中掂了掂，有点偏轻，而这也是汝窑瓷器的重要特征。

汝窑瓷器相对于其他瓷器来说，其重量会偏轻，原因是因为汝瓷偏薄。

而且汝窑瓷器的造型风格，还有其精美风格，有一部分是学习的以前的金银器，这一点恐怕不少人都不清楚。

所以，在制作过程中，其对汝窑瓷器的重量，也会有很严格的控制。

看到这里，整件瓷器已经全部鉴定结束，可以说是表现完美。

没有做旧痕迹，而且每一处制作细节,都把握的精准无比。

所以，这就算是一件高仿，也是价值无量！

放下手中的瓷器，直起腰，距离稍远一些，陈文哲再整体查看这件瓷器的表现。

透过釉底，能发现微微带些粉色，这不同于北宋同时期的其他青瓷，可以说是风格独特。

最主要的是整体釉面呈现一种淡淡的天青色，有的稍深，有的稍淡，但离不开天青这个基本色调。

这就是青如天，不过，这种颜色，就如同天气一样，是会变化的。

先前陈文哲已经有所发现，但是，他还想证实一下，看看一些传说是不是真的。

如果连传说中记载的釉色变化，在这件瓷器身上也能视线,那还能说什么？

看了几眼，陈文哲也不知道该说什么。

这件瓷器很可能是汝官窑，也是以天青釉色为主，但在不同的光照下和不同的角度观察，颜色会有不同的变化。

仔细体会，在明媚的光照下，颜色会青中泛黄，恰似雨过天晴后，云开雾散时，澄清的蓝空上泛起的金色阳光。

而偏转一个方向，在光线暗淡的地方，颜色又是青中偏蓝，犹如清彻的湖水。

究其原因，是汝瓷玛瑙入釉，而致使釉面产生的不同角度的斜开片和寥若晨星大小不一的气泡，对光照的不同反射，而产生的不同效果。

这是釉色的变化，看外表，还有釉面的表现。

这件瓷器，真可谓是面如玉。

关键是半乳浊状的结晶釉，这种结晶釉对色与光极敏感，青绿釉却能从内反射出红晕。

釉子稍厚处，如凝脂般将青翠固化，又如腊滴微趟，将玛瑙融化之后而又将其垂固。

釉子稍薄处，如少女羞涩面现昏红，又如晨曦微露，将薄云微微染红。

釉面滋润柔和，纯净如玉，有明显酥油感觉。

只不过，这件瓷器也不是没有缺陷，比如光泽、玻化程度都不行。

不要说跟陈文哲自己制作的青瓷相比，就算是跟一些古代的青瓷相比，也有不如。

当然，这里的不如，是相比北宋之后烧制的精品官窑器。

任何技术都是在不停发展的，北宋时期的巅峰技艺，到了南宋也许就可以轻易做出来。

所以，汝窑瓷虽好，但是它的釉面的光泽，不如官、哥瓷晶莹。

更逊于龙泉青瓷，与同为贡御性质并亦为出土的定瓷、龙泉瓷标本作比较，汝釉的光泽度，大抵只及后者三分之一略强。

这说明，玛瑙入釉，致汝釉的玻化程度，及釉质的抗腐蚀性，均有所下降。

反过来则说明，缺乏明显玻璃质感，是玛瑙为釉的一个重要特征；

还有，综合起来，汝窑瓷的釉质，肥厚莹润若堆脂，釉面因施釉不匀、显高低不平、久平整，并有少量气泡和缩釉现象。

可以说，在这一件瓷器之上，汝窑瓷的优缺点，都表现的十分经典。这让陈文哲是一点小毛病都找不出来。

到了现在，就连陈文哲都在怀疑，如果让他仿制，他能仿制到这种程度？

“陈老板，看的怎么样？”

就在陈文哲有点怀疑人生的时刻，稳坐钓鱼台的武三，终于开口了。

“差不多了！”陈文哲道。

“那么就请指教一下？”武三似笑非笑的道。

虽然知道陈文哲厉害，但是他们那么多人，还请教了那么多专家鉴定，可一個都没有挑出毛病来。

武三还真不相信，陈文哲能看出有什么地方不对。