武三这些混江湖的，能一直混的如鱼得水，不管有没有点文化底蕴，都是不可小觑的，最少他们说话就很有水平。

武三挑起话头，剩下的就是两位老人的表演时间。

“你知道火石红是怎么形成的吗？”周老不以为意的道。

只要是玩古董的，都应该知道火石红,要是不知道，就是纯正的韭菜。

这里的几个人都懂，就算武三也懂，但是他懂的不多。

至于陈文哲，他还真没有专门研究过火石红，但是他知道怎么做出合格的火石红,这就够了。

当然，人家景镇那边是专业的，只要是瓷器相关的东西，他们都研究的很深入。

就比如这看似很平常的火石红，火石红是指古瓷露胎处，显示红色，也有黄红色，紫红色，灰红色等。

个别火石红严重者，也可从胎上爬上釉面一、二毫米。

很多人会认为，这种现象肯定只有在古董上能见到。

也就是说，这种现象的出现，是一种老化的现象。

可事实不完全是这样，因为有些瓷器出窑时便有，俗称“窑成火石红”。

出窑后逐渐形成的，称“后天火石红”。

古时的窑成火石红，其当时的面貌，只能从现代瓷器上推知。

其经历了若干年后，面目全非，因为其它的一系列古瓷持征干扰了它。

所以寻找古瓷特征，则以后出火石红为主。

一般会出现在器物的凹处、支钉上、片缝上、吐筋线上、火性土垢上,并面上会有金属光泽，这是千年氧化加之火性外吐所致。

时间不超过几十年的，不会产生金属光。

年代越久远，金属光越强。

当然，也不是所有瓷器都会形成火石红，因为火石红的主体成份是氧化铁。

若瓷质本身的含铁量极低，则不容易找到火石红，有的须借助百倍放大镜。

若是一点儿火石红也找不到，则可判为新瓷。

若是瓷器凹处的后出火石红的金属光不明显，则需结合其它古瓷特征综合判判。

早就知道两位老人是高手，对于他们了解火石红，陈文哲是一点也不奇怪。

而他做的那只大盘，就是窑成火石红，只不过后期他又做旧了，比如金属光泽等等。

其实，他做旧最厉害的肯定不是火石红，因为这个太明显,也有太多人会做。

像是特征很明显的牛毛纹、火石红，肯定不会难住景镇那边的高手。

所以，陈文哲就是听着他们吹捧,并不说话，他要认真，没准两個老头就会嘲笑他。

但是，这两位老人也不是毫无眼力的，虽然没有细看，但是那瓷器有面上的气泡坑，他们却也看到了一些。

这才是真正厉害之处，这也是陈文哲通过那件秘色瓷，获得的一些意外收获。

垮了好一会儿之后，周老才再次看向陈文哲：“小陈，你那件瓷器上做的是破泡吧？”

一听这话，陈文哲就笑了，这老头还真是能忍，居然现在才提起。

“处理的太好了，破泡之后泡水，能形成现在的样子，不容易啊！”

老李也有点感慨，毕竟眼前的瓷器，都很漂亮，这就对于气泡的处理要求很高。

“还真是！”陈文哲对于景镇那边的做旧手法，还是很感兴趣的。

主要是他见到的现代高仿瓷器太少，因为只要是景镇高仿出来的，一般都上了顶级的拍卖行，最后都流入了一些私人大藏家的藏宝库之中，他哪里能见到？

见多才能识广，他没见过几件精品仿古瓷，自然也就不了解景镇那边的技术。

就像先前提到的活流纹，他连见过都没有，又怎么可能会仿制？

眼前这两位已经露了好几手，陈文哲也是时候表现一下，要不然还真要让这两个老人小看。

遇到了两位高手，看样子他们也想要交流，陈文哲自然是不会拒绝。

毕竟他对于瓷器釉层之中的气泡，还有破泡，甚至是之后的所有变化，还真是有着很深的认知。

破泡是指釉面的气泡，因年久风化，硅胶化，经清洗，摩擦而产生的破裂。

一般看到的是釉面上层的破泡，釉面损伤太严重时，才见到中下层破泡。

宋瓷上，会有此现象，难仿。

如在破泡里找到臭干黑或黄水斑，就可判定为古瓷。

另有种叫冰裂破泡的特征，很神奇美妙，气泡的顶端呈放射性的冰裂，更难仿，很少有人能仿出来。

这也是汝窑、冰裂纹瓷器难以仿制的重要原因。

至于臭干黑、黄水斑，也是一种古瓷之上的特殊表征！

臭干黑是指腐败的有机物沁染了古瓷，多数表现在素胎﹑破泡处。