铜是一种比较稳定的金属，在常温下不易生锈。

要经过几十年，甚至上百年的时间，才能生成氧化铜、碱式碳酸铜等。

氧化铜因形成的颗粒大小不同，呈现出黄、橙红、鲜红、深棕等不同的颜色，俗称“枣皮红”、“栗子壳”等。

出土的发掘品钱币，表面锈色深深渍人钱币里面，因为其分子结构稳定、紧密，所以真锈很不容易擦掉。

而伪造锈色则不然，伪多在钱币表面，称作“浮锈”或“粉状锈”，比较轻浮，容易税落，往往经碱水一煮，做上的假锈便不堪一击。

对这一点，陈文哲很熟悉。

发掘品伪锈作法有两种，第一种是将伪造钱币放入醋酸中，埋入地下，迅速生成锈色；

第二种就是将伪品放人盐卤（氯化氨）、锡绿（硫酸铜）、醋的混合液中，把新铜腐蚀成旧色，然后用胶水往钱币上面粘锈。

传世品伪锈的作法，是把伪品用火熏黑、擦油、打蜡。

传世真品黑得沉着、光滑，而伪品则漂浮、发亮。

陈文哲手中这枚是传世品，其大体浅黄，但是其上也有黑色锈迹，当然也不缺少铜绿。

绿锈的形成，又有南北方的差别，地质带酸性的地区，氧化程度也相应严重些。

北方干燥，雨水少，不易干，则锈色坚硬。

南方多雨水且潮湿，氧化层较松且多呈蓝绿相间二色。

例如南宋钱币发行于南方，故出土于南方较多，受地理环境的影响，钱币一般呈蓝绿色。

如发现浅绿锈者，则此钱有问题。

如果入土区域燥热，铜锈会呈红紫色，但这种锈色不会单独存在于钱体上，必伴有绿锈混杂在一起，称之为“红斑绿锈”。

“红斑绿锈”陈文哲很熟，因为这也是他的拿手绝活。

当然在这枚缺字大齐通宝之上，陈文哲没有用手段，因为那是多此一举。

对于造假，陈文哲还是很有心得体会的，所以，人工做出来的绿锈，他一眼就可以看的出来。

至于遇到红锈，那就应该注意了，应该是假钱，它是造假者将伪品放人炉中烧红之后形成的。

这种仿锈肤浅，明眼人一看便知是假。

这些方方面面的知识，汇总起来，才是让陈文哲断定，这是一枚真品大齐通宝。

而别人，面对这种等级的古币，显然更加慎重。

特别是穆凯荣教授，他特别喜欢看铸币铭文，而且他在这一点上，好像有点特别的手段。

我国金属铸币的一大特点，就是有铭文书写。

可以说，每一种钱币文字的字体，都各有特征，不同时代的铸币铭文，有不同的书写风格。

根据这些特征，可检验是否为同时代的钱币。

另外，在注重各种钱文特点的同时，还可找出钱文的演变过程和变化的规律。

这些规律和特征，可以作为鉴定古钱真伪的依据。

先秦时期的刀、布、圜钱等金属铸币上的文字，是用大篆来书写的。

秦汉时期，钱文书体属小篆范畴，如半两、五铢，但已有汉隶风格，其中莽钱为悬针篆。

魏晋南北朝书体复杂，唐钱钱币为八分隶书，唐代以后隶书盛行，五代十国主要为真、篆、隶三种。

北宋钱币则有篆、隶、真、行、草。

自南宋光宗绍熙以后至元、明、清，钱文均以楷书（真书）为主，间或篆、隶书体。

因为我国是一个多民族国家，铸币钱文又有蒙、满、回、党项（西夏）等少数民族文字。

鉴定一枚钱币书体对不对，首先要看它是否符合当时的特点；

第二步才看它是否符合本品种的特点，如“益化”圜钱，虽为先秦大篆，但它又同时有齐文字的特征，不同于同时期其它各国的圜钱文字；

发现有东周、西周的圜钱，若其钱文是小篆书写，显然是伪品无疑；

秦半两在古钱中颇负盛名，其钱体厚重，铜质精良，钱文隆起而雄伟，半两的“两”字中，“人”字高耸，如发现钱文扁平者，一看便知是伪品；

如见到清代宝源或宝泉局钱币中的满文书写有错误，则应考虑到宝泉、宝源二局是清代国家级的、最正规的铸钱局，满文的书写绝不会出现错误，则所见之钱币必属伪品。

再看这枚大齐通宝，要想通过字迹，来辨别真伪，也没有什么难度。

这一点，陈文哲还真不清楚，这就是穆凯荣教授的厉害之处了。

“大齐通宝是十国时期吴国徐知诰受封为齐王时所铸，这应该是没问题的，从流传出来的大齐通宝的实物拓片来看，这一枚的字迹酷似十国旧物，文字制作也与徐知诰制作的大唐通宝钱极其类似！”

“从这一点，就可以看出，大齐通宝的文字，是有可比对的对象的，那就是徐知诰制作的大唐通宝钱，还有，现在流传的四眼大齐图片，也可以作为参考，从这几点，都没有发现问题。”