“顾陆老师是我们北大的学生，也是我们国家著名的作家，各位应该很熟悉吧？”元空说。

此起彼伏的回应，很熟悉！

在座都是九五后，完全是从小听着顾陆的姓名长大的。

七嘴八舌地说着。

实话实说，即便是北大校长，也没办法频繁上官媒。

但顾陆，两次新闻联播（法兰西那次和毛熊国这次），三次参考消息，四次环球时报专访（更多的顾陆婉拒了），n多次人人日报头条。

“顾陆可是我好哥们，还曾经指导我写小说！”镜胖男嚎一声，吸引来不少目光。

“？”身旁的顾陆。

被顾陆指导过的网络小说？好像有点吸引人哦。座位附近的几个同学开始询问小说的名字……这小胖子是会宣传的。

“你们知道顾陆为什么被称为天才吗？”元空也没想等同学们回应。

他自己说，“十五岁写出小王子，十六岁参加国家文化交流团写出《不朽的逃亡者》，这些都只是基础。”

“我站在一个作家的角度，更惊叹的是顾陆老师的学习能力。”元空说，“我曾研究过顾陆老师的作品，我就非常地费解，看了五部长篇，五部长篇的笔锋全不同。”

“你们知道这代表什么吗？”元空说，“这夸张得就像个外星人。”

元空意识到自己有点激动了，手赶快地伸向保温杯。他之所以激动，是因为曾经也试过……自己尝试之后才感觉到，一本书换个笔锋是多么变态！

看台下同学们眼神里透露着迷茫，水也喝不下了，他必须要让同学们清楚其中的利害。

“广外教授提出了一个理论，认为作家对知识的累积和利用方式分为两类，一类是顾陆，另一类是排除顾陆以外的其他作家。”元空说，“我起初看到这说法，也认为非常的夸张，但阅读了教授的理论，关于依恋型和依赖型创作的提出，我认为非常有道理。”

“顾陆就是很顶尖的，看完一本书能够马上构思出一个故事，这种天才本身就一直在进行即兴创作。”元空说。

好吧，他的得例子还是没有接地气，同学们感受并不强烈。老编辑的距离是有效的，元空是无效的。

“其实我个人一直想和顾陆老师进行交流。”

没错的，哪怕元空新书七出祁山的销量被挤压，但他本人是非常敬佩顾陆的。不谈畅销书，光续写托尔斯泰的遗作，就是难以想象的事。

“元空老师，其实今天顾陆老师也在台下坐着。”第一排的武副校长找同学拿起话筒，突然发言。

“嗯？”元空登时错愕，喝口水压压惊。

“那让我们鼓掌，邀请顾陆同学上台给我们说两句。”武副校长说。

啪啪啪啪——

掌声是非常热烈的，元空本人也在鼓掌，他内心稍微后悔，早知道顾陆在，就准备点更有营养的内容了。

我是来当观众的，为什么要上台？但顾陆还是起身了。副校长的突然点名，让顾元两人都有些懵圈。

哦——伴随着顾陆起身，听取学生们惊呼声一片。

就做身旁的镜胖男表情最夸张，双眼和嘴巴瞪圆，“哦？！顾陆老师你看看我，我是在哔哩哔哩请教您问题的[固拉多不会飞]。”

嗯？固拉多不会飞，好熟悉的id，顾陆回忆了一番，前几个月，是有个网友作家非常有礼貌地请教一些写作问题。

俗话说，熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。顾陆熟读了太多名著，故此，在写作方面给予了一点意见。

所以镜胖男的作品还真是受过他指点，对方真没乱说。

镜胖男很后悔啊，写作方面的偶像坐他旁边，怎么都没能发现，错亿！

顾陆和镜胖男比了个手势，示意自己记得，随即走上台。

“元空老师好，元空老师的作品我非常喜欢。”顾陆进行商业互夸，“今天以司汤达举例的即兴创作，也让我受益匪浅。”

“言重了，早知道顾陆老师在台下，我也就不发表浅薄的看法了。”元空的年龄可以当对方叔叔了，但甭管其他，没多少作家第一次面对顾陆不紧张的。没办法，国家背书给的滤镜太大。

台上气氛有点尴尬，元空主动打破尴尬，“顾老师要不要讲两句？”

“我也没准备啊。”顾陆实话实说。

没准备好啊，很合理。因为元空自己准备也是不足的。

“既要跟着陆教授为汉语添砖加瓦，又要承接与国外的文化交流，顾陆老师是非常忙碌的。”武副校长开口说，“顾陆老师今天是忙里抽闲，给我们讲两句吧。”

是不是感觉副校长的行为有点迷？站在顾陆视角是这样的，但站在北大副校长的立场，他这行为也比较正常。

“那我就顺着司汤达讲两句吧，”顾陆说。

司汤达我懂啊，元空对司汤达颇有研究，所以主动把麦克风递过去，作洗耳恭听状。

“司汤达、卡萨诺瓦、托尔斯泰，我会将其排列三位作家。”顾陆一开口就透露着不同。

这三个名字，司汤达和托尔斯泰同学们都熟悉，但另一位……

元空阅读量非常广泛，但连他都没听过这名。

“卡萨诺瓦，这名字大家都比较陌生吧？”顾陆说，“那唐璜是否要熟悉的多？唐璜是西方的一个艺术形象，代表着的是风流浪子，沉迷女色之人。唐璜是艺术形象，但贾科莫·卡萨诺瓦是真实存在的，十八世纪意呆利作家，更为人熟知的是他追寻女色的风流才子形象。他比唐璜更厉害。”

说到唐璜大多数人都知道了，台下学生们的认知度也调集了起来。

“卡萨诺瓦并不算个作家，因为他最出名的作品《我的一生》，就是回忆录。但他同样也为欧洲小说留下了丰富的素材，他写了十八世纪的士兵和国王、亲王和有教皇、流浪汉和赌场骗子，还有阉人，驱赶妓女者、歌手、哲学家等等，后世有太多的欧洲歌剧的人物底色都来自于这本书。”

顾陆说，“卡萨诺瓦、司汤达、托尔斯泰，这三个名字，这三位作家，我认为是代表着写作的三个阶段。排名是分先后的。”

给已故名人排序？元空咂舌还真大胆。文无第一武无第二，更何况很多作品因为其历史贡献加层，文学性是无法估量的。好比欧洲四大名著，现在看至少有两本是不知所云。

元空看着侃侃而谈的顾陆，你不是没准备吗？怎么一上来就开大？

“这三位作家，代表作家创造功能的自我提升。首先卡萨诺瓦是最持久的，也最不需要技巧的，比我的厨艺还要质朴。”

“之所以是初级，是因为卡萨诺瓦那个时期，只是简单的自身经历和外部环境联系在一起，如同他的代表作《我的一生》，非常自白的讲述自身荒唐的生活，以及经历重要事件。卡萨诺瓦并不对这所有一切研究，也不下结论。”顾陆讲述着。

(本章完)